Estructura rítmica con siete corcheas consecutivas desde el pulso dos, parte I

Published On Aug-05-2017

Transcripción

Al extender el patrón de siete corcheas consecutivas hasta el pulso dos del compás de cuatro por cuatro, obtenemos el beneficio de incorporar contenido musical entre los pulsos dos, tres y cuatro. Por eso es de vital importancia recordar las diversas combinaciones rítmicas que brinda la figura del tresillo, para que así realicemos un discurso melódico cargado de variedad creativa.

Figura 14.5. Estructura rítmica de siete corcheas consecutivas desde el pulso dos

Como observamos en esta imagen, realizaremos las diversas variaciones del patrón básico a lo largo del compás, tomando como punto de partida para la distribución de dichas unidades cada una de las corcheas que conforman el tresillo. A pesar de que estos patrones tengan una estructura constante, al ser ubicados en diversos pulsos, pueden afectar de distintas maneras a una progresión armónica.

En el compás uno tenemos la siguiente estructura:

• Silencio de negra en el pulso uno.

• Tresillos de corchea en los pulsos dos y tres, y

• En el pulso cuatro tenemos un tresillo de corchea con silencios en las unidades dos y tres.

En el compás dos tenemos la siguiente estructura:

• Silencio de negra en el pulso uno.

• En el pulso dos, tenemos un tresillo de corchea con silencio en su primera unidad.

• Tresillo de corchea en el pulso tres, y

• En el pulso cuatro, vemos tresillo de corchea con silencio en su tercera unidad.

En el compás tres, vemos la siguiente distribución de valores:

• Silencio de negra en el pulso uno.

• Tresillo de corchea, en donde solamente ejecutamos su tercera corchea, ubicado en el pulso dos, y

• Tresillo de corchea sin silencios en sus unidades, en los pulsos tres y cuatro.

Figura 14.6. Frase musical de siete corcheas consecutivas desde el pulso dos

Para el desarrollo de esta frase musical, utilizaremos una frase de dos compases, conformada por los acordes de G-7 y Ebmaj7, en los que utilizaremos el patrón rítmico base para estructurar las selecciones melódicas.

En el compás uno, tenemos la siguiente estructura sobre el acorde de Sol menor:

• Silencio de negra en el pulso uno.

• Sib, tercera del acorde; Sol, tónica del acorde y La, novena del acorde en el pulso dos.

• Fa, séptima del acorde; Sib, tercera del acorde y Do, onceava del acorde en el pulso tres, y

• Re, quinta del acorde en el pulso cuatro.

En el compás número dos, tenemos el acorde de Mib mayor séptima y su contexto melódico queda de la siguiente manera:

• Fa, novena del acorde y Mib, tónica del acorde en el pulso uno

• Re, séptima del acorde, Sib, quinta del acorde y Do, treceava del acorde en el pulso dos.

• Sib, quinta del acorde; La, onceava aumentada y Sol, tercera del acorde en el pulso tres, y

• Mib, tónica del acorde en el pulso cuatro.

Escuchemos el siguiente audio para apreciar los efectos de este patrón melódico sobre estos dos acordes:

Audio 14.3. Frase musical de siete corcheas consecutivas desde el pulso dos

Internalicemos el efecto rítmico de este patrón al ubicarnos en este pulso y tratemos de aplicarlo sobre otras progresiones armónicas para ver qué combinaciones melódicas es posible realizar con material creativo propio.

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