Estructura rítmica con seis corcheas consecutivas desde el pulso uno, parte II

Published On Aug-16-2017

Transcripción

Cuando estemos cómodos con la estructura estándar de los patrones consecutivos de seis corcheas, experimentaremos con mayor facilidad el inicio de estas distribuciones, tomando como referencia algunos de los pulsos que conformen dicha estructura. De esta manera, avanzaremos hacia el objetivo primordial de entender y practicar estas agrupaciones, que es convertir su alteración y adaptación en una habilidad espontánea.

Figura 13.3. Estructura rítmica de seis corcheas de tresillo desde el pulso uno, nro. 2

En esta imagen, desarrollaremos algunas variaciones del patrón preestablecido de seis corcheas consecutivas de tresillo, haciendo uso de diversos enfoques para crear variación rítmica.

En el compás uno tenemos la siguiente estructura:

• Tresillo de corchea con silencio en su primera unidad en el primer pulso.

• Tresillo de corchea en el pulso dos.

• Tresillo de corchea con silencio en su tercera unidad en el pulso de tres, y

• Silencio de negra en el pulso cuatro.

En el compás número dos, emplearemos el uso de silencios para crear disrupción rítmica en la distribución de las cinco unidades, dándonos la siguiente configuración:

• Tresillo de corchea en con silencios en sus unidades uno y dos en el primer pulso.

• Tresillo de corcheas con silencio en su segunda unidad para crear una disrupción entre su primera y tercera unidad en el pulso dos.

• Tresillo de corcheas en el pulso tres, y

• Silencio de negra en el pulso cuatro.

En el tercer compás, encontramos una distribución de seis unidades, haciendo uso de la figura rítmica de la semicorchea, de lo cual resulta esta estructura:

• Dos semicorcheas en el tiempo débil del pulso uno.

• Cuatro semicorcheas en el pulso dos, y

• Silencio de blanca entre los pulsos tres y cuatro.

Figura 13.4. Frase musical de seis corcheas de tresillo desde el pulso uno, nro. 2

Para el desarrollo de la frase melódica, utilizaremos como referencia los acordes de Fmaj7 y Dbmaj7, en conjunción con algunos de los patrones rítmicos previamente descritos.

En el compás uno tenemos el acorde de Fmaj7 con la siguiente configuración rítmica:

• Sol, novena del acorde, en el tresillo de corchea con silencios en las unidades uno y dos del pulso uno.

• La, tercera del acorde; Do, quinta del acorde y Re, treceava del acorde en tresillo de corcheas del pulso dos.

• Mi, séptima del acorde y Do, quinta del acorde, en el tresillo con silencio en su tercera unidad del pulso tres, y

• La, tercera del acorde y Fa, tónica del acorde en las corcheas del pulso cuatro.

En el compás dos, encontramos el acorde de Dbmaj7 y los siguientes valores rítmicos:

• Fa, tercera del acorde y Sol, onceava aumentada en las dos semicorcheas del tiempo débil de pulso uno.

• En el pulso dos tenemos cuatro semicorcheas, representadas por las notas Lab, quinta del acorde; Sib, treceava del acorde; Reb, tónica y Do nuevamente.

• Do, séptima del acorde y Sib, treceava del acorde, en las dos corcheas del pulso tres, y

• Lab, quinta del acorde, en el pulso cuatro.

Escuchemos el siguiente audio para apreciar las sutilezas de los patrones rítmicos y los efectos que puede ejercer sobre esta progresión de acordes:

Audio 13.2. Frase musical de seis corcheas de tresillo desde el pulso uno, nro. 2

Podemos ver el fuerte efecto melódico surtido por el uso de silencios, figuras dinámicas y uso de los tiempos débiles de pulso para crear intensidad melódica en el fraseo. Tomemos como referencia este patrón para realizar las diversas modificaciones que la creatividad pueda desarrollar.

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