Estructura rítmica con seis corcheas consecutivas desde el pulso uno, parte I

Published On Aug-16-2017

Transcripción

El uso de silencios, combinaciones melódicas interesantes y un número considerable de unidades rítmicas en la estructura de las frases, puede surtir un efecto potenciador sobre la capacidad creativa y de ejecución. Si hemos comprendido los conceptos que permiten la creación de líneas melódicas consecutivas, con pocas o muchas unidades, seremos capaces de crear interés con frases de cualquier longitud.

Una vez más, tomaremos como punto de partida el pulso uno de compás, para familiarizarnos con la distribución de las seis corcheas de tresillo.

Figura 13.1. Estructura rítmica de seis corcheas de tresillo desde el pulso uno

En esta imagen observamos el patrón de seis corcheas de tresillo consecutivas estándar, que da como resultado dos tresillos de corcheas en los pulsos uno y dos.

En el compás dos conseguimos su primera variación, que da como resultado la siguiente estructura:

• Tresillo de corchea, con silencio en su primera unidad, en el pulso uno.

• Tresillo de corchea en el pulso dos.

• Tresillo de corchea con silencios en las unidades dos y tres en el tercer pulso, y

• Silencio de negra en el pulso cuatro.

En el compás tres, tenemos la última variación, que da la siguiente configuración rítmica:

• Tresillo de corchea con silencio en las unidades uno y dos.

• Tresillo de corchea en el pulso dos.

• Tresillo de corchea con silencio en la tercera unidad del pulso tres, y

• Silencio de negra en el pulso cuatro.

Figura 13.2. Frase musical de seis corcheas de tresillo desde el pulso uno

Para el desarrollo de la frase musical, usaremos una de dos compases conformada por los acordes de Fmaj7 y Dbmaj7, en la que utilizaremos un patrón de seis corcheas en el inicio de cada compás, en conjunción con otros valores rítmicos para obtener referencias de carácter musical al momento de aplicar este principio.

El compás uno queda estructurado de la siguiente manera:

• Mi, séptima del acorde; Sol, novena del acorde y La, tercera del acorde en el pulso uno.

• Do, quinta; Re, treceava del acorde y La, tercera del acorde en el pulso dos, y

• Sol, novena y Mi, séptima del acorde en el pulso tres.

En el tiempo débil tenemos las notas La, tercera y Si, onceava aumentada del acorde en el pulso cuatro.

En el compás dos tenemos las siguientes estructuras melódicas y rítmicas:

• Do, séptima del acorde; Sib, treceava del acorde y Lab, quinta del acorde en el tresillo del pulso uno.

• Sib, treceava del acorde; Sol, onceava aumentada del acorde y Fa, tercera del acorde en el tresillo del pulso dos.

• Lab, quinta del acorde y Sib, treceava del acorde representadas en las dos corcheas del pulso tres.

• Do, séptima del acorde y Fa, tercera representadas en las dos corcheas del pulso cuatro.

Escuchemos, en el siguiente audio, el resultado de combinar patrones rítmicos con material melódico de diversa naturaleza:

Audio 13.1. Frase musical de seis corcheas de tresillo desde el pulso uno

Mediante la comprensión de la estructura de frase melódica, podemos alterar sus valores melódicos y saber de qué manera es posible adaptarla a distintas progresiones armónicas; a su vez, podemos atrevernos a alterar algunos de sus valores para crear otras agrupaciones de seis unidades.

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