Estructura rítmica con cinco corcheas consecutivas desde el pulso dos, parte II

Published On Jul-21-2017

Transcripción

El uso de patrones rítmicos es de vital importancia para ir desarrollando las habilidades necesarias que permitirán fluir libremente la creatividad cada vez que la necesitemos.

Por otra parte, contar con múltiples variaciones de una misma estructura permite contextualizarla de diversas maneras, utilizando elementos que tengamos en la memoria musical. En este video, introduciremos algunos patrones y frases musicales que utilicen diversas combinaciones de cinco unidades, las cuales permitan expandir nuestro vocabulario y traten de crear combinaciones originales usando este denominador como referencia.

Figura 12.7. Estructura rítmica de cinco corcheas desde el pulso dos, nro. 2

En esta imagen, percibimos dos patrones rítmicos haciendo uso de valores rítmicos diferenciados. En el primer compás, apreciamos la siguiente estructura:

• Silencio de negra en el pulso uno.

• En el pulso dos, tenemos un tresillo de corchea con silencio en su primera unidad.

• Silencio de negra en el pulso tres, y

• Tresillo de corchea en el pulso cuatro.

En el compás dos tenemos la siguiente estructura:

• Silencio de negra en el pulso uno.

• Dos semicorcheas en el tiempo débil del pulso dos.

• Silencio de negra en el pulso tres, y

• Estructura de cuartinas con silencio en su primera unidad en el pulso cuatro.

Figura 12.8. Frase musical de cinco corcheas desde el pulso dos, nro. 2

Para el desarrollo de esta frase, utilizaremos los patrones descritos previamente, empleando los acordes de G-7 y C-7, a fin de determinar la selección melódica.

En el primer compás, usaremos el patrón rítmico con tresillos, del cual resulta la siguiente configuración melódica:

• Silencio de negra en el pulso uno.

• Sol, tónica del acorde; La, novena del acorde y Sib, tercera del acorde en el tresillo del pulso dos.

• Silencio de negra en el pulso tres.

• Fa, séptima del acorde y Re, quinta del acorde en las unidades de uno y dos del tresillo del pulso cuatro.

En el compás dos, tenemos la siguiente configuración melódica:

• Mib, tercera del acorde en el pulso uno.

• Re, novena del acorde y Do, tónica del acorde representada por dos semicorcheas en el tiempo débil del pulso dos.

• Silencio de negra en el pulso tres.

• Re, novena del acorde; Sib, séptima del acorde y Sol, quinta del acorde en las unidades dos, tres y cuatro de la cuartina del pulso cuatro.

Escuchemos el siguiente audio para percibir el efecto de estos dos patrones rítmicos y las sutilezas de cada uno de ellos:

Audio 12.4. Frase musical de cinco corcheas desde el pulso dos, nro. 2

Con los patrones aprendidos hasta el momento, es posible realizar distintas combinaciones entre ellos y empezar el fraseo cada vez en distintos lugares del compás. De esta manera, sabemos cómo desarrollar configuraciones melódicas con gran impacto.

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