La popularidad de Verdi

Published On Jun-09-2017

Transcripción

Reconocer el gusto del oyente popular puede parecer una tarea difícil. Estudiando las composiciones de Verdi, aprenderemos cómo manejó los recursos populares, y hasta después de muerto, su fama aún permanece en el corazón del sentimiento italiano.

Cuando apareció “Nabucco”, el pueblo italiano se identificó totalmente con esta obra. Era una música que sintonizaba completamente con el estado de ánimo de un público que estaba intolerante con la dominación austríaca. Sólo se presentaron ocho funciones en esa oportunidad, pero cuando “Nabucco” volvió a estar en cartel, se hicieron 57 presentaciones, que es una cifra fabulosa para esa época.

Gracias a ella la vida de Verdi cambió de golpe. La alta sociedad de Milán competía para tenerlo en sus salones.

En 1847 hizo una ópera inspirada en una obra de William Shakespeare, “Macbeth”. Le dedicó una minuciosa puesta en escena; en ella se usó por primera vez un antecedente del cinematógrafo, una especie de linterna mágica, llamada entonces “fantasmagoría”. Gracias a este artículo la escena de los reyes tuvo una resolución originalísima y sensacional.

Esto nos habla de la pasión innovadora de Verdi en la realización teatral, ya que no dudaba en introducir cualquier novedad con tal de mejorar sus situaciones dramáticas.

Años después presentó la llamada “trilogía popular”: “Rigoletto”, “Il trovatore” y “La traviata”, que constituyó la coronación de toda su producción juvenil. Con estas tres obras Verdi alcanzó la perfección de lo que podríamos definir como “ópera de personajes”.

En 1867 estrenó la que es quizás su gran obra, “Don Carlos”, donde se entrelazan en un panorama histórico los temas del amor y el poder. Ya en 1871 creó “Aída”, donde estableció un milagroso equilibrio musical entre el Romanticismo y la gran ópera. Esta obra refleja las tendencias exóticas y sensuales de la música de finales del siglo diecinueve, aunque la estructura interna es la de una ópera tradicional. En “Aída” y “Don Carlos” Verdi alcanzó su perfección dramática.

Después, al igual que Rossini. no escribió una nota en una partitura por años, hasta que, a sus 80 años, compuso sus dos últimas óperas “Otelo” y “Falstaff”, que representan algo totalmente distinto dentro de la obra de Verdi. La orquesta ya no acompañaba a la línea vocal como era común en sus obras anteriores, sino que la integra desarrollando una línea paralela complementaria, en un juego de reposiciones tímbricas y armónicas.

Murió en 1901, dejando un gran vacío en el corazón del público italiano. Verdi usó las herramientas que tuvo a la mano para mejorar lo que estaba interpretando, lo que nos enseña la necesidad de que nuestra capacidad creativa rompa cualquier paradigma, siempre y cuando vaya en pro de los objetivos propuestos.

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