Análisis rítimico del trance: timbre del redoblante y palmas

Published On Feb-22-2018

Transcripción

Redoblantes y palmas: timbre

En el trance, se emplean en igual medida los redoblantes y las palmas. Dichos elementos exhiben un timbre brillante que a veces se confunde con el del hi-hat. No es de extrañarse que algunos productores incluso cortan las frecuencias por debajo de los 800Hz hasta los 1.5kHz con el objetivo de aumentar al máximo su carácter agudo. Escuchemos:

Audio 11.9. Timbre de redoblante de trance

Redoblantes y palmas: efectos

Los redoblantes usualmente son procesados mediante reverberación, utilizando presets de tipo "habitación", con una cola reverberante ligeramente más larga que la usada en el bombo. Sin embargo, la configuración general es completamente libre y sujeta a la creatividad del productor. Escuchemos:

Audio 11.10. Redoblante con reverberación

Además, algunos productores emplean reverberaciones invertidas, generalmente en la segunda negra de cada compás.

Redoblantes y palmas: modulación

En el trance, el redoblante puede exhibir dos tipos de modulación: micro-tonal o por filtrado de frecuencias. Ambas técnicas son igual de efectivas para generar el timbre requerido. Escuchemos:

Audio 11.11. Redoblante sin modulación

Audio 11.12. Redoblante con modulación micro-tonal

Audio 11.13. Redoblante con modulación por filtrado de frecuencias

El motivo de la modulación es crear textura y contraste entre cada impacto del redoblante o palmas, atrayendo y manteniendo la atención del oyente a pesar de la sencillez y simplicidad del ritmo.

Hi-hats: timbre

Típicamente, en la mayoría de los temas de trance, los hi-hats son muestras originales del dispositivo TR 909 de Roland o emulaciones por su sonido característico.

Figura 11.9. TR 909 de Roland

Sin embargo, muchos productores programan sus propios sonidos de hi-hats a través del uso de modulaciones de anillo de una onda senoidal de alta frecuencia. El envolvente incluye ajustes de ataque, sostenimiento y relajación en cero y una descarga baja o media. Adicionalmente, si no hay suficiente presencia de frecuencias altas, se emplea un ruido blanco para completar el timbre. Escuchemos:

Audio 11.14. Timbre Hi-hat completado por síntesis

Una vez creado el timbre, es posible dar el carácter de un hi hat cerrado o abierto disminuyendo o aumentando los tiempos de descarga. Escuchemos:

Audio 11.15. Hi-hat abierto

Audio 11.16. Hi-hat cerrado

Hi-hat: procesamiento

Finalmente, el timbre puede ser moldeado con la aplicación de compuertas, ecualización, reverberación, modulación de pitch, etc. Este último moldeo del sonido dependerá exclusivamente del gusto del productor.

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