Del piano a la orquesta sinfónica

Published On Jul-05-2017

Transcripción

La gran variedad de características de cada familia se convierte en la herramienta perfecta cuando contamos con todos los recursos combinados. En este video se realizarán algunas trascripciones para dicho tipo de formato.

Específicamente, estudiaremos los tuttis. Primero, observaremos un fragmento de un arreglo para piano presente en una pieza del compositor norteamericano Gershwin:

Figura 9.29. Gershwin piano

La tesitura de este arreglo sugiere un alto volumen de instrumentos. Lo primero es analizar qué timbres son los más convenientes para llevar la melodía y el acompañamiento, de acuerdo al registro y carácter de la obra. La frase melódica lleva el uso de las acciaccaturas, que sugieren los instrumentos que podrían usarse para la melodía.

Figura 9.30. Orquestación tema de Gershwin

La frase más importante del fragmento fue duplicada en varios instrumentos. La madera completa realiza esta frase, usando el recurso del octavado para aumentar el volumen y el carácter de la melodía, además de ser duplicada por una parte de la familia de los cobres. El uso del flautín y la trompeta piccolo le dan brillo a la frase, debido a que ambos sonarán una octava más arriba de como indica su escritura.

El acompañamiento fue distribuido en la cuerda junto con los trombones y la tuba, a excepción de los dos últimos compases, donde los primeros violines refuerzan la melodía mediante un divisi en tres partes.

Ahora veamos un arreglo a dos pianos, donde se utiliza el motivo melódico de la canción “Despacito” de Luis Fonsi:

Figura 9.31. Arreglo Luis Fonsi Despacito

La melodía está escrita de forma octavada en la mano derecha del piano 1; además, dicha melodía también tiene una segunda voz. Por su parte, el piano 1 lleva el bajo octavado en la mano izquierda. El piano 2 lleva una segunda melodía arreglada, escrita de forma abierta a dos octavas. En general, el arreglo también sugiere una orquestación bastante amplia, razón por la cual la manera de orquestar debe ser basada en la duplicación de familias.

Básicamente, lo realizado por el piano 1 fue escrito en los metales y maderas, ya que esta duplicación da potencia y un elevado carácter melódico al fraseo. La melodía la lleva toda la madera, a excepción del fagot y el contrafagot, mientras que la melodía de los metales la llevan los cornos 1 y 2, así como las trompetas. El resto de la madera y metales realizan el bajo y parte de la armonía con notas largas.

Como el piano 2 sugiere un octavado total, este fue escrito en las cuerdas. La duplicación es bastante fuerte, haciéndose sentir a pesar de la gran potencia de los vientos.

La orquesta sinfónica es un gran banco de recursos. En este sentido, recordemos que los tuttis son únicamente para ciertos momentos de la obra, ya que por grandes de extensiones de tiempo producen cansancio al oído. Por lo tanto, es recomendable usarlos con poca frecuencia.

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