Análisis de la trascripción de Ravel: Promenade

Published On Jul-05-2017

Transcripción

Ravel logró plasmar a través de la orquesta, el espíritu de Músorgski forjado en su obra maestra para piano. En este video, aprenderemos otras técnicas para llevar a cabo una excelente orquestación sinfónica desde el piano.

La composición de Músorgski es una obra programática-descriptiva; eso significa que está hecha para describir algo en específico. Este mismo modelo compositivo está presente en la música para cine. Ravel discernió muy bien el carácter de la obra del ruso, y utilizó de una manera espléndida los timbres que plasmaban la descripción de Músorgski.

Cuando el ruso retoma el tema principal después del primer movimiento, además de hacerlo un tono más abajo para brindarle mayor calidez al pasaje, agrega la indicación de tocarlo con delicadeza. Vamos a analizar cómo orquestó Ravel este pasaje:

Figura 9.28. Promenade 2 Orquestación

Esta vez, a excepción de los cornos, Ravel no usa los metales sino la madera como representante principal en el tema. Además, solo usa los primeros y segundos violines para acompañar el pasaje. El solo melódico es interpretado por el único metal presente, el cual mantiene un poco la temática del tema, ya que cuenta con el sonido más dulce de todos los cobres; por tal motivo, deducimos que Ravel supo escoger muy bien los instrumentos. Asimismo, el uso de la madera brinda la dulzura requerida por el pasaje.

Al final del tema, Músorgski escribió una melodía a octavas, en un registro bastante agudo. En un pasaje donde la madera está resaltando, las flautas deberían llevar la melodía, pero el pianísimo escrito por el ruso hace imposible su uso. Por esta razón, Ravel utilizó los violines para ejecutar este pasaje; en realidad, durante todo el tema, no aparecen sino hasta el final; es decir, el uso de los primeros y segundos violines fue pensado solo para el final.

La tercera vez que el ruso hace el tema principal, coloca la indicación de pesante. En este caso, Ravel vuelve a ampliar la orquestación para generar el efecto pesante.

En el quinto movimiento, Músorgski escribió una frase juguetona, con acciaccaturas en los tiempos fuertes, alternado con la mano izquierda en los contratiempos. Para orquestar este fragmento, Ravel utilizó la madera, colocando las acciaccaturas en la primera flauta mientras que los oboes y clarinetes apoyan la frase, realizando ambas manos en staccato. En el compás cinco, las acciaccaturas son interpretadas por el primer oboe debido a que la flauta pierde, en este registro, el brillo necesitado para el pasaje.

Es importante identificar el carácter exigido por el compositor cuando se transcribe una pieza de este tipo, con el fin de usar la mejor opción tímbrica. En la orquesta sinfónica tenemos una gran variedad de recursos para lograr diferentes caracteres.

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