La orquesta romántica

Published On Aug-01-2017

Transcripción

Las diferentes combinaciones posibles en la orquesta sinfónica son mucho más amplias conforme van avanzando las épocas. En el siguiente video, estudiaremos la orquesta del Romanticismo, la cual posee una calidad tímbrica mucho más dilatada.

La orquesta de este periodo es mucho más voluminosa, con un carácter mucho más robusto que el de las orquestas anteriores.

Las familias instrumentales son muchas más completas que en la orquesta clásica. Por ejemplo, en su Novena sinfonía, Beethoven agrega el uso de un contrafagot, el cual cumple la función de aumentar el rango de la tesitura del fagot. Además, aporta gran profundidad al bloque de las maderas.

Figura 8.12. Contrafagot en Novena sinfonía

En este pasaje del comienzo del cuarto movimiento de la novena sinfonía, observamos como la madera está ejecutando la melodía en diferentes octavas. Es importante recordar que el contrafagot suena una octava por debajo con respecto a la nota escrita, por lo que esta melodía se está interpretando en cinco octavas.

Figura 8.13. Maderas en Novena sinfonía

Beethoven también utiliza dos cornos en diferentes tonalidades, a fin de dar uso a diferentes notas cuya ejecución era difícil en la época, debido a las limitadas posibilidades del instrumento. En la actualidad podemos usar solo los cornos en Fa, siendo suficientes para lograr lo que para la época era imposible de realizar con varios de la misma tonalidad.

La orquesta romántica aumenta el ímpetu y suavidad en las intensidades, aumentando el alcance de los fortes y los pianos. En Berlioz, podemos ver el uso de intensidades como el pianisísimo, o “tres p”.

Figura 8.14. Sinfonía Fantástica

También hay un uso casi exagerado en los cambios de dinámicas, los cuales sirven para generar una sensación efectista en la frase.

Figura 8.15. Cambios de intensidad

Esos cambios de dinámica dan un alto nivel expresivo, la cual es una de las características más importantes en este tipo de orquestación.

Berlioz distribuye la partitura de una manera curiosa; los cornos están incluidos después de los clarinetes y antes de los fagotes, lo que indica que el tratamiento dado a los cornos es como si pertenecieran a la familia de las maderas.

Figura 8.16. Orquestación de maderas y cornos según Berlioz

Los cornos y los fagotes son muy buena combinación. Como si se trataran del mismo instrumento, Berlioz los combinó en varias oportunidades durante esta obra.

Figura 8.17. Cornos y fagotes en Berlioz

La imagen anterior hace referencia a los compases 64 al 67 del primer movimiento. En ellos, notamos la combinación de cornos y fagotes, los cuales están colocados en una disposición cerrada. Recordemos que los cornos del pentagrama superior son en Mib, por lo que el sonido real corresponde a una sexta mayor por debajo de la nota escrita.

La orquestación del Romanticismo aporta mayor amplitud en las familias instrumentales. Los consejos y recomendaciones estudiados en este video permitirán un mejor desempeño en nuestro trabajo como orquestadores.

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