Transcripción
Existen distintos tipos de redoblantes, apropiados para diferentes estilos musicales. Algunos redoblantes son más oscuros y graves, mientras que otros son más agudos y brillantes, como por ejemplo, el redoblante piccolo. De hecho, muchos bateristas llevan su propio redoblante cuando tocan con un kit diferente al suyo. Esto evidencia la importancia de esta pieza del kit. Debemos definir claramente el objetivo sonoro que perseguimos, según el estilo musical que estamos trabajando.
A continuación, se brindan ejemplos de redoblantes con sonidos considerablemente diferentes. Es recomendable escucharlos y analizarlos para determinar sus características tímbricas y planear probables maneras de lograr este sonido.
Audición recomendada. Knockin’ On Heaven’s Door – Guns N’ Roses
Audición recomendada. Human Nature – Michael Jackson
Audición recomendada. La Sirena – Maná
Audición recomendada. Aeroplane – Red Hot Chili Peppers
Audición recomendada. Teenage Dream – Katy Perry
Audición recomendada. Last Friday Night (T.G.I.F.) – Katy Perry
En general, se busca una presencia considerable de frecuencias altas, por encima de 10kHz. Pocos estilos musicales se benefician de redoblantes oscuros. El énfasis de frecuencias altas debe lograrse, principalmente, con la selección del redoblante. Este puede ser complementado con la selección apropiada del micrófono y ecualización aditiva, ya sea por medio de filtros shelving en la banda alta, o paramétricos, en la banda media-alta. En casi todos los casos, se aplica un filtro high-pass, cuidando que no se atenúe la frecuencia fundamental.
En ocasiones, resulta beneficioso atenuar levemente alrededor de 1kHz con un filtro paramétrico con factor Q alto, de manera que el filtro sea angosto. Se busca que el redoblante adquiera un sonido más “abierto” y claro. El rango de atenuación puede variar hasta una octava en ambas direcciones, es decir, desde 500Hz hasta 2kHz.
Audio 7.1. Redoblante original
Audio 7.1. Redoblante original
Audio 7.2. Redoblante con HPF
Audio 7.2. Redoblante con HPF
Audio 7.3. Redoblante con HPF y filtro shelving en 10kHz
Audio 7.3. Redoblante con HPF y filtro shelving en 10kHz
Audio 7.4. Redoblante con HPF, filtro shelving en 10kHz y atenuación alrededor de 1kHz
Audio 7.4. Redoblante con HPF, filtro shelving en 10kHz y atenuación alrededor de 1kHz
Además de ayudar a definir mejor el redoblante, la ecualización sustractiva tiene la ventaja de abrir espacio para otros instrumentos. En este caso, se abre espacio en la banda de frecuencias medias y medias altas, lo cual permite que la voz y guitarras eléctricas tengan mayor presencia.
En muchas ocasiones, aplicar un ligero aumento a la fundamental con un filtro paramétrico da más peso y cuerpo al redoblante.
Audio 7.5. Redoblante con el procesamiento anterior y aumento en la fundamental
Audio 7.5. Redoblante con el procesamiento anterior y aumento en la fundamental
Es importante tomar en cuenta el efecto de proximidad causado por los micrófonos direccionales. Si el micrófono se ubica a menos de 5 centímetros del redoblante, el efecto de proximidad podría agregar suficientes frecuencias bajas al sonido. Aumentarlas aún más podría ser contraproducente y desbalancear el contenido espectral, especialmente si el redoblante por sí solo es grave y oscuro. Ahora bien, combinar el efecto de proximidad con redoblantes brillantes y agudos puede brindar resultados equilibrados, con brillo y cuerpo a la vez.
En caso de que se utilice un micrófono para el parche inferior del redoblante, el procesamiento aplicado a este suele ser menos detallado. En general, se aplica un filtro high-pass y, probablemente, algunas atenuaciones con filtros paramétricos en los puntos de las bandas media y media-alta que así lo requieran. En ocasiones, también podría atenuarse las frecuencias altas con un filtro shelving.
Audio 7.6. Parche inferior del redoblante
Audio 7.6. Parche inferior del redoblante
Audio 7.7. Parche inferior del redoblante, HPF y atenuación de medios
Audio 7.7. Parche inferior del redoblante, HPF y atenuación de medios
