Escritura melódica y contrapuntística en los viento-madera: duplicación al unísono

Published On Jun-21-2017

Transcripción

El tratamiento melódico en las maderas se puede dar de dos maneras: duplicación al unísono o a la octava y melodía armonizada “nota a nota”.

La melodía al unísono en los viento-madera es una forma de crear nuevas sonoridades de una manera sencilla. Hay que aclarar también que, en una misma familia, cuando una melodía la toca un solo instrumento, suena diferente con respecto a la interpretación “a dos”. Cuando es un solo instrumental, existe un valor expresivo añadido a la interpretación, donde el ejecutante toca la melodía de una manera más libre. Cuando la interpretación es “a dos” instrumentos de la misma familia, no va a sonar más fuerte. A nivel expresivo, la ejecución es un poco más rígida pero el sonido es más grueso, producto de las pequeñas desafinaciones de los ejecutantes.

Figura 6.11. Duplicación al unísono en la misma familia - C. Debussy - Pequeña Suite (comp. 28 al 30)

Audio 6.6. Duplicación al unísono en la misma familia - C. Debussy - Pequeña Suite (comp. 28 al 30)

En la duplicación al unísono podemos involucrar familias diferentes, como una flauta y un oboe al unísono, creando un “instrumento nuevo”, multiplicando así las posibilidades tímbricas a usar. Lo importante de todo esto es no caer en un exceso de combinaciones instrumentales. Una nueva combinación debe ser tratada como otro instrumento más, es decir, utilizarse varias veces para que el auditor la reconozca y la entienda. Siempre una orquestación debe guardar un ambiente, un color particular, si hacemos combinaciones instrumentales sin ninguna estructuración la obra carecerá de coherencia tímbrica.

Figura 6.12. Duplicación al unísono en familias diferentes - C. Debussy - Pequeña Suite (comp. 10 al 12)

Audio 6.7. Duplicación al unísono en familias diferentes - C. Debussy - Pequeña Suite (comp. 10 al 12)

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