Scouting de sonido: implicaciones prácticas

Published On Aug-27-2018

Transcripción

Scouting en el mundo real

Veamos algunos ejemplos de circunstancias de trabajo reales. Para la producción de la película Brokeback Mountain, el administrador de locaciones Darryl Solly, explicó en una entrevista que uno de los lugares seleccionados era muy silencioso, pero había tráfico de trenes, por cuyo motivo la producción debía detenerse para dejar pasar estos momentos ruidosos.

Figura 3.4. Brokeback Mountain

En algunos casos, los riesgos de ruido no forman parte de de las circunstancias ambientales, sino de la estructura física de la locación. Para la película To Wong Foo, Thanks for Everything! Julie Newmar, los encargados de realizar scoutings, identificaron un posible riesgo y previnieron al mezclador de sonido Michael Barosky.

Figura 3.5. To Wong Foo, Thanks for Everything! Julie Newmar

Un camino de gravilla fue seleccionado como la calle principal del pueblo en el cual la mayoría de la acción se lleva a cabo. El tráfico del personal del equipo en esta superficie sin pavimentar representaba un riesgo en la captación íntegra de los diálogos, de manera que la advertencia permitió al personal de sonido tomar precauciones para minimizar dicho ruido de tráfico.

Estas dos situaciones revelan una realidad diaria que enfrentan los especialistas de sonido en el rodaje de películas y productos audiovisuales. Estar presentes durante las visitas a las locaciones es la única manera de planear apropiadamente, a fin de realizar grabaciones de alta calidad.

Identificación de circunstancias sonoras de producción

Como profesionales de sonido, debemos tener siempre presente que la manera en la que escuchamos en el mundo real no es igual a la manera en la que los micrófonos captan el sonido. Esto se debe a los fenómenos psicoacústicos de selectividad auditiva.

Supongamos que una escena consiste en una conversación entre dos personas en una calle concurrida.

Figura 3.6. Calle concurrida

Participar de dicha conversación y comprender lo que la otra persona dice es relativamente fácil debido a la capacidad que tiene el cerebro de enfocar su atención a pesar del ruido ambiental. Sin embargo, captar esta conversación con un micrófono puede ser sumamente complicado debido a todo el ruido circundante. La producción de sonido debe emular el efecto psicoacústico de enfoque auditivo, grabando las voces de la manera más limpia posible, y combinándolo en posproducción con una pista de ambiente grabada en otro momento.

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