Transcripción
Al iniciar la ecualización en el proceso de
masterización podríamos preguntarnos:
¿En qué orden debo trabajar?
¿Cuál sección de la canción ecualizo
primero?
¿Qué rango de frecuencias debo priorizar?
Lo más común en la práctica ingenieril, es
que cada persona desarrolla su propio flujo de trabajo. Analicemos algunos
criterios que nos pueden ayudar a encontrar un flujo de trabajo óptimo.
Orden
de ecualización: sección de la canción
La primera decisión que debemos tomar al
recibir un proyecto para masterización, tiene que ver con la selección de la
primera canción que trabajaremos, y después, la sección específica de la
canción a partir de la cual daremos inicio a la etapa de ecualización. En este aspecto,
lo más recomendable es comenzar por la parte más intensa de la canción, es
decir, la que tiene rendimiento de volumen más alto. Dichos segmentos intensos
presentan los picos a los cuales el oído es más sensible.
Audio 9.7. Contraste -
segmento mezzo piano vs. segmento forte de una canción
Audio 9.7. Contraste - segmento mezzo piano vs. segmento forte de una canción
Nuestras decisiones de ecualización se
deben basar en el contenido de frecuencias con niveles prominentes, ya que esto
garantiza los parámetros de ecualización seleccionados serán congruentes con
todo el resto de la canción. Escuchemos la ecualización creada en el segmento
forte de la canción, reproducida tanto en el segmento mezzo piano como en el
segmento forte. El ajuste de tono del segmento mezzo piano es coherente y no
genera conflictos sonoros ni ruidos de ningún tipo.
Audio 9.8. Ecualización creada con
segmento forte (reproducción en segmento mezzo piano)
Audio 9.8. Ecualización creada con segmento forte (reproducción en segmento mezzo piano)
Audio 9.9. Ecualización
creada con segmento forte (reproducción en segmento forte)
Audio 9.9. Ecualización creada con segmento forte (reproducción en segmento forte)
Por otro lado, si hiciéramos lo contrario,
y comenzáramos, por ejemplo, ecualizando una sección con un volumen intermedio;
correríamos el riesgo de generar distorsión en los pasajes de mayor volumen.
Escuchemos la sonoridad generada por la ecualización creada en el segmento
mezzo piano, tanto en dicho segmento como en el segmento forte. En este caso,
corremos el riesgo de generar distorsiones o desbalances tonales en la canción.
Audio 9.10. Ecualización creada
con segmento mezzo piano (reproducción en segmento mezzo piano)
Audio 9.10. Ecualización creada con segmento mezzo piano (reproducción en segmento mezzo piano)
Audio 9.11. Ecualización creada con segmento mezzo piano (reproducción en segmento forte)
Audio 9.11. Ecualización creada con segmento mezzo piano (reproducción en segmento forte)
Orden
de ecualización: rango y detalles
Otros aspectos importantes al aplicar
ecualización de masterización, se relacionan con la decisión de retocar
detalles antes o después de aplicar cambios generales de tono; así como elegir
el rango de frecuencia que se trabaja primero.
En el primer aspecto, es recomendable
trabajar los ajustes de ecualización correctiva antes de los cambios más
generales referentes al tono de la canción.
Finalmente, respecto a cuál rango trabajar
primero, algunos ingenieros prefieren iniciar con las frecuencias graves debido
a que el rendimiento de este rango tiene un impacto sobre todo el resto del
espectro. Podemos respaltar este criterio con el consejo de un experto. Bob
Katz postula que los aumentos en el rango grave reducen el nivel de programa
más alto que es posible alcanzar sin sacrificar la claridad de la canción.
Hemos analizado varios criterios para
decidir el orden en el que debemos aplicar las tareas de ecualización. Al
implementar varios proyectos siguiendo estos criterios, seremos capaces de
desarrollar nuestro propio flujo de trabajo personalizado, fundamentando
nuestras decisiones en las ventajas o desafíps técnicos que se deriven del
orden en el que realizamos las tareas de ecualización.
Reto
Experimenta
iniciar la ecualización en diferentes secciones de una canción y compara el
rendimiento de los parámetros alcanzados, al reproducir otras secciones no
ecualizadas.
