Los instrumentos de viento-metal en el Barroco

Published On Jun-21-2017

Transcripción

Los siglos XVI y XVII fueron testigos del inicio de la orquesta sinfónica como formato instrumental estable. El tratamiento tímbrico de los metales en estas épocas se sigue manteniendo en esencia, por esta razón es vital su comprensión.

Si bien las orquestas en el Barroco eran conformadas principalmente por instrumentos de cuerda, la inclusión de los vientos se podía observar en ocasiones especiales, para dar un colorido diferente y aumentar el volumen sonoro.

Los metales en el Barroco eran naturales, es decir, carecían de mecanismos como los pistones o válvulas rotatorias. Solamente era posible hacer las notas armónicas a la fundamental que, dependiendo de la longitud del tubo, es el mismo caso tanto para las trompetas como para los cornos. En las partituras orquestales los metales eran escritos en la tonalidad de la pieza, es decir, si en una obra en Do mayor, se usaban trompetas en Do y cornos en Do, si era en Re en Re y así sucesivamente. Durante eta época, se introduce en la orquesta el corno, es un instrumento usado para la caza.

Figura 7.7. Corno

El número de notas usadas era muy limitado ya que, como los otros instrumentos de metal, dependía de los armónicos posibles en el tubo. Generalmente los pasajes más virtuosos se ejecutaban en la cuarta octava, donde comienzan a aparecer notas conjuntas en la serie armónica.

A principios del siglo XVII se inventaron tubos llamados “tornillos”, los cuales se podían insertar en el tubo principal de la trompeta u otros instrumentos de metal, alterando así el tono fundamental y obteniendo diferentes series armónicas. Con la adición de estas piezas, podían obtenerse distintas tonalidades. A estos tornillos también se les puede llamar "tubos de recambio” o “bombas”.

En cuanto a la trompeta natural, su campana se hizo, a lo largo del Barroco, progresivamente más estrecha y con un mayor ángulo final de abertura, contribuyendo a aumentar la claridad del sonido. El siglo XVII y la primera mitad del XVIII constituyen la edad de oro de este instrumento.

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