Efecto del 3 sobre 5/4

Published On Jun-21-2017

Transcripción

El siguiente poliritmo a introducir en la métrica irregular de 5/4 es el de tres unidades equidistantes, conocido como “efecto del tres contra cinco”. Como podemos ver, ya empezamos a realizar agrupaciones equidistantes de mayor denominación, permitiéndonos ampliar nuestra percepción de agrupaciones rítmicas de mayor extensión.

Figura 3.3.

Para conseguir nuestras tres unidades equidistantes, realizaremos la división de cada pulso del compás en tres unidades equidistantes, dando como resultado cinco tresillos de corchea. Ahora, procederemos a unir las corcheas de cada tresillo en grupos de cinco.

Después de realizar las ligaduras rítmicas en el compás dos, conseguimos que los puntos clave para ejecutar los tres tiempos a lo largo del compás, son:

·La primera corchea del tresillo del pulso uno

·La tercera corchea del tresillo del pulso dos

·La segunda corchea del tresillo del pulso cuatro

En el tercer compás, apreciamos los siguientes valores que, de alguna manera permiten condensar cada división del tresillo en una representación gráfica más simétrica:

·Negra en el primer pulso, extendiendo su duración hasta la negra del segundo pulso, originada por la unión de las dos primeras corcheas del tresillo ubicado en el segundo tiempo.

·Tercera corchea del segundo compás, extendiendo su duración a través de la negra del tercer compás hasta la corchea del pulso cuatro.

·Negra del pulso cuatro, extendida por la unión de las corcheas dos y tres del tresillo originada en ese pulso.

Figura 3.4.

En este fragmento musical, tomaremos como referencia un groove de batería de 5/4, para demostrar el efecto de esta agrupación de tres en un contexto musical. Apreciamos que la guitarra realiza una progresión armónica utilizando como referencia las agrupaciones realizadas a nuestros tresillos de semicorchea. Los acordes serían los siguientes:

Mi quinta, en cifrado americano se identifica como E5.

Re quinta: en cifrado americano se identifica como D5.

Do quinta: en cifrado americano se identifica como C5.

Una de las maneras de dominar este efecto, es tomar como punto de referencia los acentos del redoblante en los pulsos dos y cuatro, para tener un punto de referencia más preciso al momento de realizar los ataques en las corcheas de esos respectivos compases.

Escuchemos en este ejemplo lo transcrito:

Audio 3.1. Ejemplo del efecto 3 sobre 5/4

Un dato curioso: al realizar estas agrupaciones se producen unas figuras rítmicas conocidas como “espejo”. En este caso particular, los valores de los pulsos uno y dos son representados en su versión retrograda en los pulsos cuatro y cinco.

Como todo lo que implica el estudio musical, recomendamos el uso del metrónomo para percibir en qué parte de cada pulso ubicaremos los puntos de ejecución de cada agrupación, lo cual ira facilitando la ejecución de grupos rítmicos que requieran un grado mayor de atención en sus conteos.

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