Tipos de diégesis

Published On May-29-2018

Transcripción

Podemos hablar de dos tipos de sonido para audiovisuales, el sonido diegético y el extradiegético.

Sonido diegético

El sonido diegético proveniente de fuentes determinables y presentadas de manera clara en el contexto de la imagen. Por ejemplo, en la película Kill Bill, volumen 1, la escena del restaurante muestra una banda de rock tocando para amenizar el ambiente del local.

Figura 6.12. Kill Bill, Vol. 1 (2003)

Audiovisual recomendado. Kill BIll - Miramax (2003)

Existen dos tipos de sonido diegético: sincrónico y asincrónico. En el primero, la fuente de sonido se muestra en pantalla. El segundo, se conoce también como "sonido en off" debido a que la fuente no se ve, pero está implícita en el contexto visual. En el ejemplo anterior, la escena inicia con sonido sincrónico, mostrando la interpretación musical de la banda. Conforme avanza la acción, el sonido pasa a ser asincrónico. Aunque la banda no se ve, la escuchamos en el fondo y sabemos que forma parte de la diégesis por haber sido introducida visualmente, lo cual nos ayuda a desarrollar una noción del espacio donde se desarrollan las acciones.

Diégesis interior

Además, se dice que el sonido es interior, cuando su fuente puede estar presente en pantalla o ser determinable implícitamente, pero solo puede ser percibida por personajes específicos. Un ejemplo de esto son los monólogos de pensamiento, como los presentados por John Dorian, personaje principal del show Scrubs.

Figura 6.13. John Dorian - Scrubs

Audiovisual recomendado. Scrubs - Doozer (2001 - 2010)

Sonido extradiegético

Por su parte, el sonido extradiegético proviene de fuentes indeterminadas que el contexto visual no sugiere. Además, no puede ser percibido por los personajes. Su objetivo es implicar contextos, unir escenas y darle coherencia a los elementos visuales presentados.

El ejemplo más común de sonido extradiegético es la música no proveniente de fuentes implícitas en la escena. Este tipo de música constituye un recurso común en la ambientación sonora de todos los productos audiovisuales. Además, también muchas narraciones son extradiegéticas. Un caso especialmente interesante ocurre en la película Stranger than Fiction en la cual escuchamos una voz femenina omnisciente narrando las acciones Harold, el personaje principal.

Figura 6.14. Stranger than Fiction (2006)

La película toma un giro inesperado cuando la barrera extradiegética se rompe y Harold empieza a escuchar la voz de la narradora prediciendo los eventos que conducirána su muerte. En este momento, la narración se torna en sonido diegético interior, y Harold inicia una aventura para comprender por qué debe morir.

Al comprender la diégesis y sus implicaciones conceptuales estamos listos para analizar el papel de la música en el cine.

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