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El ritmo en el contrapunto

Published On Mar-09-2017

Transcripción

El estilo rítmico de un pasaje contrapuntístico toma su carácter del género en el cual se esté trabajando. Por ejemplo, si se está arreglando un Blues, el ritmo de cada voz o sección permanecería constante. Otro ejemplo, si se deseara elaborar una sección en un arreglo Rock, podría elaborarse un contrapunto al estilo de un Madrigal, sin embargo, el fraseo seguiría perteneciendo al estilo del género Rock.

El contrapunto dentro de determinado género funciona cuando un arreglista domina la cantidad de voces, además de los diferentes ritmos que pueden hacer simultáneamente. El contrapunto no implica necesariamente escribir en corcheas o semicorcheas. En los idiomas musicales modernos, como el Jazz y el Rock, esto disminuiría rápidamente el interés debido a la monotonía y la falta de variación rítmica.

Teniendo esto en mente, el arreglista puede elaborar contrapuntos de mayor eficacia, usando ritmos combinados en cada voz o línea melódica. Estos ritmos deben estar basados en el ritmo natural y coherente del género que se esté trabajando. 

Analicemos el siguiente contrapunto.

Tenemos primero la línea melódica principal. Escuchemos:

Audio 13.1. Melodía principal

Audio 13.1. Melodía principal

Figura 13.1. Melodía principal


Ahora, insertaremos otra línea melódica por debajo de la principal, la cual actúa como “respuesta”. Escuchemos como suena:

Audio 13.2. Melodía principal con respuesta

Audio 13.2. Melodía principal con respuesta

Figura 13.2. Melodía principal con respuesta


Escucharemos ahora el efecto causado con la inserción de una tercera voz, más grave que las dos primeras:

Audio 13.3. Melodía principal con tercera voz

Audio 13.3. Melodía principal con tercera voz

Figura 13.3. Melodía principal con tercera voz


A medida que más voces son agregadas, la densidad aumenta, así como la textura. Según el género, esto puede resumirse en un arreglo de buen gusto, o puede derivar en un arreglo pesado, confuso y poco eficiente. Es necesario para el arreglista aplicar el buen gusto, además de un criterio musical correcto, a fin de usar la densidad causada por el contrapunto con fines positivos para el arreglo. 


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