Polirritmia

Published On Mar-17-2017

Transcripción

Una de las características más interesantes del tango es el uso de la “polirritmia”. La polirritmia se produce cuando se ejecutan ritmos diferentes manteniendo la ideal del marcato. Es muy común que el bandoneón o el piano ejecuten diferentes estilos de polirritmia. A continuación, estudiaremos cuatro formas habituales de generar polirritmias en el Tango:

Polirritmia I: consiste en una línea de bajo marcato, es decir, cuatro negras por compás; y una línea armónica o melódica con un ritmo de silencio de corchea, negra con puntillo, silencio de corchea y negra con puntillo. Estas negras con puntillos deben llevar acentos. A continuación, escuchemos un ejemplo:

Audio 14.9. Polirritmia I

Figura 14.9. Polirritmia I

Polirritmia II: consiste en una línea de bajo marcato con una línea armónica o melódica con un ritmo de negra con puntillo, corchea ligada a negra y negra. Cada una de estas tres figuras lleva acento. A continuación, escuchemos un ejemplo:

Audio 14.10 Polirritmia II

Figura 14.10. Polirritmia II

Polirritmia III: se trata de una línea de bajo marcato junto a una línea armónica o melódica con un ritmo de silencio de corchea, negra con punto, negra, silencio de corchea y corchea. Al igual que en los casos anteriores, cada figura lleva acento. Escuchemos un ejemplo:

Audio 14.11. Polirritmia III

Figura 14.11. Polirritmia III

Existe un estilo de polirritmia al que se ha llamado “umpa-umpa”, por motivo de la onomatopeya formada en su estructura rítmica. Para elaborar esta polirritmia se debe ligar la última negra del bajo marcato con la primera del compás siguiente. Además, la primera negra de cada compás lleva acento y la segunda y tercera son cortas. En la línea armónica o melódica, el ritmo lleva silencio de negra, silencio de corchea, corchea, silencio de corchea, corchea y silencio de negra. Ambas corcheas llevan acento. A continuación, escucharemos un ejemplo:

Audio 14.12 Polirritmia umpa-umpa

Figura 14.12. Polirritmia umpa-umpa

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