Patrones de tres cuartinas y tres quintillos con disrupción rítmica

Published On Jun-13-2018

Transcripción

Si el pulso interno de un músico se encuentra fuertemente entrelazado con el flujo de una determinada pieza, este cuenta con la ventaja de poder insertar el uso de conceptos y enfoques que mejor se adapten a una obra con la finalidad de inyectarle vitalidad.

En este apartado se continuará explorando los alcances de los patrones de seis pulsos mediante el uso de silencios en sus valores, que permitan perfeccionar el uso creativo de esta determinada agrupación de pulsos.

Figura 9.19 tres cuartinas y tres quintillos con disrupción rítmica I

Audio 9.19 tres cuartinas y tres quintillos con disrupción rítmica I

En esta imagen se pueden apreciar algunos de los posibles patrones que pueden surgir mediante el uso de silencios intercalados entre algunas de sus unidades. El primero de estos patrones está conformado por una cuartina con silencio en su segunda unidad, cuartina con silencio en su tercera unidad, quintillo con silencio en su última unidad, cuartina con silencio en su tercera unidad y dos quintillos con silencios en sus primeras unidades.

El segundo patrón está formado por una cuartina con silencio en su tercera unidad, quintillo con silencio en sus dos ultimas unidades, quintillo con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su primera unidad, quintillo con silencio en su primera unidad y una cuartina con silencio en su primera unidad.

El último de estos patrones está integrado por un quintillo con silencio en su primera unidad, quintillo con silencio en su última unidad, cuartina con silencio en su segunda unidad, cuartina con silencio en su segundad unidad, quintillo con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su primera unidad y cuartina con silencio en su segunda unidad.

Figura 9.20 tres cuartinas y tres quintillos con disrupción rítmica II

Audio 9.20 tres cuartinas y tres quintillos con disrupción rítmica II

En el primer compás de esta imagen se puede apreciar el acorde de Fmaj7, definida por una estructura rítmica integrada por un quintillo con silencio en su primera unidad, quintillo con silencio en su última unidad, cuartina con silencio en su tercera unidad y quintillo con silencio en su primera unidad.

Las notas que integran esta estructura son:

Sib, onceava,
Re, treceava,
Mi, séptima mayor,
Fa, tónica,
Mi, séptima mayor,
Fa, tónica,
Sol, novena,
La, tercera mayor,
Fa, tónica,
La, tercera mayor,
Sib, onceava,
Do, quinta,
Re, treceava,
Fa, tónica y
Sol, novena

En el segundo compás, ocupado por el acorde Bbmaj7, se hace uso de dos quintillos para finalizar esta frase. Las notas que lo ocupan son:

La, séptima mayor,
Sol, treceava,
Fa, quinta,
Mi, séptima mayor,
Re, tercera mayor,
Fa, quinta,
Mi, onceava aumentada,
Re, tercera mayor,
Sib tónica y
Sol, treceava mayor

El estudio de estos patrones pretende insertar elementos de originalidad e innovación en áreas como la composición o la improvisación, tanto para instrumentos armónicos/melódicos como de percusión, pero también sirven para dar nueva vida a secciones musicales en donde se hagan uso de estos patrones mediante el uso de la permutación creativa.

Recuerda ejecutar en un principio cada una de estas agrupaciones haciendo uso de voz y manos, con la finalidad de que cada estructura quede fuertemente internalizada en tu instinto musical, para luego y desarrollar la capacidad de ejecutarlos en tu instrumento de manera fluida.

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