Transcripción
La sustitución de acordes siempre ha sido una herramienta interesante para crear variedad en una obra musical. Sin embargo, es normal, al hablar de sustitución de acordes, limitarse a usar acordes diatónicos o acordes pertenecientes a la tonalidad o campo armónico. Existen otras formas de efectuar sustituciones, las cuales presentan resultados inesperados y originales. Un ejemplo de esto es la sustitución por acordes cromáticos.
En el contexto de la sustitución de acordes, llamaremos acordes cromáticos a los que no pertenecen a la misma tonalidad o campo armónico. Una de las formas más comunes de generar acordes cromáticos es mediante el uso de acordes prestados, los cuales son todos aquellos que pertenecen a campos armónicos diferentes, pero con la misma tónica. Por ejemplo, los acordes de C7 y C-7 pueden funcionar entre sí como acordes prestados, ya que las notas que los integran, aunque no son las mismas, ambos comparten la misma tónica, o sea, la nota Do.
A continuación, veremos los campos armónicos de C7 y C-maj7:
Audio 7.6. Campo armónico de C7
Audio 7.6. Campo armónico de C7
Figura 7.6. Campo armónico de C7
Audio 7.7. Campo armónico de C-maj7
Audio 7.7. Campo armónico de C-maj7
Figura 7.7. Campo armónico de C-maj7
Como se puede apreciar, entre ambos campos armónicos existen acordes notablemente diferentes. Si la melodía está en la nota Do, podría armonizarse, por ejemplo, con el acorde de Fmaj7, el cual funciona como IV grado del campo armónico de C7. Sin embargo, se puede usar un acorde prestado de otro campo armónico, por ejemplo, el F7, el cual funciona como IV grado del campo armónico de C-maj7. Este ejemplo ilustra el principio de la sustitución de acordes, por otros tomados de otros campos armónicos.
A continuación, veremos un ejemplo donde se ha sustituido un acorde del campo armónico por otro que no pertenece a este.
Audio 7.8. Progresión con acorde prestado
Audio 7.8. Progresión con acorde prestado
Figura 7.8. Progresión con acorde prestado
De esta forma, hemos aprendido el efecto sonoro causado por el uso de un acorde prestado.
Otro tipo de acorde utilizado para hacer sustituciones en una progresión son los dominantes secundarios. Para comprenderlos, es necesario recordar qué es un acorde de dominante.
Se produce función dominante cuando existe un tritono entre la tercera y la séptima de un acorde. Por ejemplo, el acorde de A7 tiene función dominante, debido a que existe un tritono entre su tercera y su séptima, compuesto por las notas Do# y Sol, respectivamente. Ahora bien, en un campo armónico, el acorde que presenta esta estructura se encuentra en el V grado. Por esta razón, en un campo armónico mayor, el V grado recibe el nombre de dominante.
Ahora, en una progresión, es posible encontrar acordes con función dominante que no pertenecen al campo armónico de la tonalidad. Estos acordes reciben el nombre de dominantes secundarios. Una característica adicional de estos es que se encuentran sucedidos por un acorde ubicado a una quinta justa descendente, o una cuarta justa ascendente.
Para comprender mejor esto, veamos el siguiente ejemplo:
Audio 7.9. Progresión con dominante secundario
Audio 7.9. Progresión con dominante secundario
Figura 7.9. Progresión con dominante secundario
En este caso, el dominante secundario es el segundo acorde del segundo compás. Justo después, se encuentra un E-, el cual funciona como tónica del dominante secundario.
Así, hemos aprendido a usar, tanto acordes prestados como dominantes secundarios, en un contexto de sustitución de acordes, para una progresión.
