Del piano a los viento-maderas

Published On Jul-05-2017

Transcripción

Las maderas son la familia más complicada de tratar debido a las diferencias de timbres de cada uno de los instrumentos que la conforman. Este video será de mucha ayuda, ya que aprenderemos a realizar las mejores orquestaciones para estos instrumentos, basadas en fragmentos para piano.

Es necesario analizar bien las posibilidades tímbricas a fin de lograr los mejores resultados a la hora de orquestar desde el piano.

Observemos la siguiente frase pianística:

Figura 9.7. Motivo piano para maderas

El primer paso es analizar en dónde se encuentra la melodía. Lo más común es que la melodía esté en la voz superior, pero si analizamos bien, en este caso la melodía principal se encuentra en la voz intermedia.

Supongamos que estamos orquestando para dos flautas, dos oboes, dos clarinetes y dos fagotes. Obviamente, eso también indica que este fragmento no necesita tantos instrumentos; teniendo que discernir cuáles conviene suprimir.

Vamos a ver este primer ejemplo:

Figura 9.8. Orquesta madera incorrecta

En esta orquesta se está suprimiendo un oboe, un clarinete y un fagot. Aunque parece correcta, esta orquestación no es muy favorable. En este sentido, no conviene repartir el bajo en dos timbres tan diferentes, y el oboe no controla intensidades bajas en ese registro. La flauta no está tan mal, pero sería más conveniente buscar una mejor opción de orquestación.

Ahora observemos esta:

Figura 9.9. Orquesta madera correcta

En este caso, la melodía la tiene el primer clarinete el cual posee una gran cualidad tímbrica en ese registro. El bajo está escrito en el primer fagot, mientras el segundo entra en la resolución final. El contra-canto lo lleva el primer oboe y la primera flauta toca en los últimos dos compases. Esta orquestación funciona mucho mejor que la anterior. Además, para reforzar un poco la melodía, al clarinete se le colocó una intensidad más alta con respecto a los otros instrumentos.

Ahora, observemos este fragmento para piano de Schumann:

Figura 9.10. Piano Schumann

Como tiene pocas voces, pueden realizarse algunos ajustes para que suene un poco más completo a la hora de orquestarlo.

Figura 9.11. Orquestación Schumann

Para que suene más completo, se ha analizado la armonía sugerida por Schumann y se ha agregado más voces, completando la armonía. La melodía principal la lleva el oboe uno, mientras los clarinetes acompañan. En la repetición, se dobla la melodía con la flauta uno a la octava, mientras que el acompañamiento pasa a los fagotes, y los clarinetes hacen un pedal en la tónica. En la segunda parte se amplía la armonía y la orquestación con la duplicación de los oboes y flauta; además, el acompañamiento vuelve a los violines y el pedal pasa a los fagotes.

Aunque las maderas sean la familia más difícil de orquestar, su variedad tímbrica la convierte en una de las más interesantes. Analizando bien sus posibilidades, seremos capaces de realizar excelentes orquestaciones donde se aprovechen las cualidades y variedades tímbricas de los instrumentos de dicha familia.

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