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Published On Mar-13-2017

Transcripción

Con lo que hemos estudiado hasta ahora, se podría pensar que los delays deben utilizarse exclusivamente en ciertas frases o palabras. Sin embargo, existen numerosas mezclas que evidencian que los delays también son efectos útiles y beneficiosos cuando se aplican de manera permanente a un instrumento.

Por ejemplo, a diferencia de los ejemplos anteriores, en los que el delay se activaba solo para una palabra o frase, un delay podría mantenerse activo de manera permanente para reforzar el sonido de una voz principal. Esta técnica puede aportar riqueza sonora, energía, interés y producir texturas llamativas. Incluso puede contribuir a que la voz principal se integre mejor con el resto de instrumentos y reduce la necesidad de reverberación, pues el delay producirá una leve sensación de espacio.

Se debe tener en consideración que, cuando un delay está activo de manera permanente, especialmente en un instrumento tan protagónico como la voz, este efecto suele combinarse con el sonido directo a niveles bajos, de manera casi subliminal y oculta, únicamente discernible para el oyente atento.

Consideremos el ejemplo de la canción “Out of Touch” de Daryll Hall y John Oates. En las estrofas, la voz principal tiene un ligero delay con feedback bajo, el cual aporta textura e interés. Nótese el nivel relativamente bajo con el que se combina el delay. El efecto es lo suficientemente sutil como para no desviar la atención de la voz principal, pero lo suficientemente notorio como para contribuir positivamente a la atmósfera musical y que su efecto se note.

Adicionalmente, se utiliza un delay para la transición entre el coro de vuelta a la estrofa, cerca del minuto 1:32. Esto hace que el cambio sea más suave y prolijo.

Audición recomendada: “Out of Touch” de Daryll Hall and John Oates

Esta técnica puede ser empleada en diversos instrumentos, no solamente en la voz principal. Delays con tiempos de retraso largos y feedback bajo también permiten crear texturas interesantes en baterías, guitarras eléctricas y otros instrumentos, como se muestra en las siguientes audiciones recomendadas.

Audición recomendada: “I Can’t Go for That” de Daryll Hall and John Oates

Audición recomendada: “Walking On The Moon” de The Police

Al aplicar esta técnica y las que estudiaremos a continuación, encontraremos que es común aplicar filtros high-pass y low-pass a las repeticiones en la mayoría de técnicas de delay. De esta manera, se hace más clara la distinción entre el sonido original y las repeticiones, lo cual favorece la inteligibilidad del sonido.

Audio 9.11. Delay sin filtros

Audio 9.12. Delay con filtros HPF y LPF

Nótese que cada repetición cuenta con menos frecuencias bajas y altas que la anterior. Esto indica que el filtro debe encontrarse en un punto del feedback loop. Así, cuando las repeticiones pasan a través de este ciclo varias veces, pierden las frecuencias de los extremos de manera progresiva y acumulativa.

Debido a que los filtros actúan incluso sobre la primera repetición, se hace evidente que estos deben ubicarse antes del cabezal de grabación. Si se ubicaran luego de la derivación de la señal que alimenta el feedback loop a la salida del dispositivo y antes de la unión entre la señal del feedback loop y la señal entrante, los filtros únicamente actuarían a partir de la segunda repetición.

Figura 9.7. Diagrama de un tape delay

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