La evolución tecnológica

Published On Jul-24-2017

Transcripción

Años atrás, la única forma de comunicación era a través de cartas o telegramas. Dichos medios tardaban semanas en llegar y luego en recibir respuesta. Con el tiempo, gracias a los avances tecnológicos, con llamadas a larga distancia, se instauró una comunicación directamente con la persona.

Asimismo, con el transcurrir de los años, solo con tener una aplicación en el teléfono contamos con una amplia comunicación, en la cual incluso podemos ver al otro lado de la pantalla al receptor de nuestro mensaje. Por tal motivo, es posible comprender que la tecnología forma parte del desarrollo. En esta oportunidad veremos cómo la música se valió de ello.

Podemos alegar que durante el siglo XX la ópera fue un género lastimado, en especial si se compara con el dominio que había tenido anteriormente. Sin embargo, una de las características de la era postmoderna ha sido una mayor proliferación de composiciones relacionadas con el género o, en un sentido más amplio, al teatro musical.

Por ejemplo, tenemos “L'amour de loin” de Kaija Saariaho, “L’Upupa” de Hans Werner Henze, “FAMA” de Beat Furrer o “El viaje a Simorgh” de José María Sánchez-Verdú.

Figura 11.29. Kaija Saariaho

Audición Recomendada: L'amour de loin - Kaija Saariaho

Figura 11.30. Hans Werner Henze

Audición Recomendada: L’Upupa - Hans Werner Henze

Figura 11.31. Beat Furrer

Audición Recomendada: FAMA - Beat Furrer

Figura 11.32. José María Sánchez-Verdú

Audición Recomendada: El viaje a Simorgh - José María Sánchez-Verdú

Durante las últimas décadas, la creación musical sigue estando ligada a la evolución tecnológica. A medida que el software informático ha ido desarrollándose, se ha aplicado de forma específica como apoyo a la transformación compositiva de la música.

En este sentido, el Instituto de Investigación de Acústica y Música o IRCAM, por sus siglas en francés, fundado bajo la dirección de Pierre Boulez en el año 1976 en París, se convirtió en una organización famosa, con extensa actividad dedicada al estudio científico de la música; y en un lugar vital para la formación de los compositores más relevantes del momento.

Una de las consecuencias más evidentes a la reacción vanguardista ha sido un cierto regreso a la tonalidad, corriente que podría denominarse “neo-tonalista”, la cual se disfruta en el trabajo del estadounidense David Del Tredici o en las crudas y místicas creaciones de Arvo Pärt, de la década de los ochenta en adelante.

Figura 11.33. David Del Tredici

Figura 11.34. Arvo Pärt

Igualmente, con relación a los postulados de reintroducción de la tonalidad en la música contemporánea, se acuñó el término “neoromanticismo”, ubicándonos en una tonalidad empleada al modo de la segunda mitad del siglo XIX.

En la década de los ochenta, gracias a composiciones como “Wölfli-Lieder” en 1982, emergió fuertemente la figura del alemán Wolfgang Rihm, impulsada hacia lo que una parte de la crítica había calificado como “nueva expresión”, donde ubicamos a compositores de diferentes tendencias estilísticas.

Figura 11.35. Wolfgang Rihm

Audición recomendada: Wölfli-Lieder - Wolfgang Rihm

La tecnología aumento las posibilidades de innovación en la música, ayudándonos a comprender que, en la actualidad, la cantidad de herramientas para producir música es increíblemente más alta en comparación con siglos pasados.

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