Notas cromáticas de paso

Published On Mar-15-2017

Transcripción

Aunque parezca demasiado sencillo, las producciones suelen beneficiarse enormemente de pequeños detalles musicales, los cuales ayudan a enfatizar un determinado mensaje emocional. Los tonos de paso y los vecinos son parte de las herramientas disponibles para que el compositor logre este propósito. Asimismo, existen muchas formas de usarlos. En esta ocasión, estudiaremos el uso de notas de paso cromáticas.

Definir una nota de paso cromática es muy sencillo. Simplemente, se trata de aquellas que no pertenecen a la escala diatónica de la tonalidad. Obviamente, para identificar un tono de paso cromático, es necesario saber en qué tonalidad está nuestra melodía. Observemos el siguiente ejemplo:

Figura 5.7. Notas de paso cromáticas

En este ejemplo, podemos observar que nuestra melodía consta de dos compases. El primero se basa en un acorde de C y el segundo en un acorde de G. El tono de paso cromático es fácilmente identificable porque es la única nota que usa una alteración, es decir, el Fa#.

Vale la pena aclarar que una nota de paso cromática no es exclusivamente una nota alterada, y depende mucho del contexto armónico sobre el cual se esté trabajando. Por ejemplo, si nuestra melodía se encuentra en la tonalidad de Mib mayor, presentará las alteraciones correspondientes a dicha escala, es decir, Sib, Mib y Lab.

Figura 5.8. Melodia en Mib mayor

Entonces, si fuera el caso de que se desea una nota de paso entre las notas Mib y Fa, podría usarse, con resultados satisfactorios, un Mi. Aunque este Mi sea natural, es una nota cromática, ya que no forma parte de la escala diatónica de Mib mayor. De manera que, en este caso, una nota natural ha desempeñado el papel de nota de paso cromática. Se le llama cromática debido a la distancia de segunda menor que se forma, entre la nota de paso y la nota de destino, en este caso, de Mi a Fa.

Al igual que las notas de paso y las vecinas, las notas de paso cromáticas pueden ser acentuadas o no acentuadas, dependiendo de la métrica utilizada y la ubicación de las notas en el compás.

Las notas vecinas también pueden ser cromáticas, siguiendo los mismos principios que se han estudiado para las de paso. Acto seguido, veremos un ejemplo de nota vecina cromática, en la que este rol lo llevará el Si, el cual se encuentra precedido y sucedido por un Do.

Figura 5.9. Nota vecina cromática

Además de las notas que se han estudiado, tenemos también las notas vecinas incompletas. Estas se producen cuando la nota, en realidad, es vecina solo de una de las notas que le flanquean, ubicándose la otra a un intervalo mayor de una segunda. Por ejemplo, imaginemos que tenemos tres notas, donde la primera y la última son tonos base, y la segunda es un tono vecino. Si la distancia entre la nota vecina y ambos tonos base es de una segunda, se trata de una nota vecina corriente. Pero si la distancia de segunda solo se produce entre esa nota y uno de los tonos base, dejando el otro a una distancia interválica mayor, entonces se produce un tono vecino incompleto.

Figura 5.10. Tono vecino incompleto

De esta forma, hemos aprendido diversos métodos para utilizar los tonos de paso y los vecinos, ya sean cromáticos, incompletos o diatónicos.

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