Notas de paso

Published On Mar-15-2017

Transcripción

Cuando en una melodía se usan notas no pertenecientes al acorde, estas pueden tener diferentes clasificaciones o nombres, dependiendo de la función que cumplan dentro del contexto de la melodía. Con el fin de entender esto, daremos, a continuación, la definición de tonos de paso.

Los tonos de paso son notas que se usan para enlazar un acorde con otro. Sin embargo, existen algunas pautas que deben darse para que una nota sea, efectivamente, un tono de paso. Estas pautas son:

• La nota de paso debe enlazar dos notas del acorde. Esto quiere decir que, si una melodía consta de dos acordes, por ejemplo, D y A; la nota de paso tiene que conectar notas pertenecientes a ambos acordes. Las notas implementadas podrían ser Fa# y La, para los acordes de D y A, respectivamente. En este caso, la nota Sol sería la nota de paso entre ambos acordes.

Figura 5.3. Nota de paso entre D y A

• La nota de paso debe moverse en intervalos de segunda. Esto es muy importante, ya que cuando, entre las notas, existen intervalos mayores a una segunda, no son notas de paso.

• La nota de paso se mueve en una dirección continua, es decir, mantienen su direccionalidad. Usando el ejemplo anterior, observamos que, desde el Fa# hasta el Sol, se produce un movimiento ascendente, el cual se repite desde el Sol hasta el La. Entonces, la nota de paso originó que se formara hasta ella un movimiento ascendente y, a partir de ella, otro movimiento de sentido idéntico. Esta capacidad de mantener la direccionalidad o el sentido de la música es una característica de las notas de paso.

El siguiente ejemplo nos mostrará el funcionamiento de las notas de paso en un motivo que forma parte del mismo acorde.

Figura 5.4. Notas de paso en motivo

Como se puede apreciar, todo el motivo está construido a partir del mismo acorde: D. Por lo tanto, lo primero que debemos hacer es ubicar las notas base, o sea, las que forman parte del acorde. En este caso, son las notas Re, Fa# y La. Una vez hecho esto, analizamos la nota restante, el Mi, para ver si es una nota de paso. La primera vez que aparece es precedida de un Fa#, por lo que forma un intervalo descendente de segunda mayor y desemboca en un Re, manteniendo así la direccionalidad. La segunda vez que lo encontramos es después de un Re, con lo cual forma un intervalo de segunda mayor ascendente, hasta resolver en un Fa#, manteniendo así el intervalo de segunda y su direccionalidad. Por esta razón, podemos afirmar que, en este motivo, ambos Mi funcionan como notas de paso, ya que conectan tonos base del acorde y reúnen los requisitos o pautas que hemos estudiado.

Los tonos o notas de paso también pueden clasificarse dependiendo de dónde estén ubicados. Es decir, si están ubicados en un tiempo débil del compás, reciben el nombre de tonos de paso no acentuados. Por otro lado, si están ubicados en algún tiempo fuerte del compás, reciben el nombre de tonos de paso acentuados.

Aunque parezcan detalles sin demasiado peso, la ubicación de los tonos de paso, según los tiempos fuertes y débiles del compás, puede afectar la estabilidad de una melodía. Por lo tanto, el compositor puede utilizar este conocimiento para generar melodías interesantes o estables, según los requerimientos de la obra en la que esté trabajando.

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