Uso de seis corcheas consecutivas partiendo del pulso tres del compás

Published On Jun-12-2017

Transcripción

Extenderemos nuestro estudio a lo largo de nuestro compás de 4/4 hasta abarcar cada pulso de dicha métrica. En esta oportunidad, comenzaremos la célula rítmica de seis corcheas en el tercer pulso del compás, lo cual implica el uso de una considerable cantidad del patrón en dos compases. Lo anterior permite un contraste con respecto al fraseo, obligándonos a pensar en distintas selecciones de notas para su incorporación en la célula.

Figura 6.9. Célula rítmica de seis corcheas consecutivas empezando en el pulso tres

Como apreciamos en la imagen, la estructura de la célula rítmica está construida de la siguiente manera:

·Silencios de negra en los pulsos uno y dos.

·Dos corcheas en el pulso tres y cuatro.

En el compás dos, conseguimos dos corcheas en el pulso uno, cerrando así el patrón.

Figura 6.10. Frase musical de seis corcheas consecutivas empezando en el pulso tres

Para contextualizar el uso del nuevo patrón rítmico, usaremos los acordes de C7 y F7 en el desarrollo de la frase melódica. Haremos uso del patrón rítmico estudiado, y en el pulso dos del segundo compás, empezaremos a usar una célula de seis corcheas consecutivas para formar una línea melódica extensa. El contexto melódico de la frase queda de la siguiente manera:

En el pulso tres del compás uno, tenemos las notas Sib, séptima del acorde, en la primera corchea; y Re#, funcionando como la tensión de novena aumentada, en la segunda corchea.

En el pulso cuatro tenemos las notas Mi, tercera del acorde, en la primera corchea; y Sol, quinta del acorde, en la segundo corchea.

En el compás dos tenemos el acorde de F7, donde conseguimos en el pulso uno las corcheas cinco y seis de nuestro primer patrón, representadas por las notas La, tercera del acorde; y Mib, la séptima del acorde.

El siguiente patrón comienza en el pulso dos, siendo representada por las notas Fa, tónica del acorde, en la primera corchea; y Re, treceava del acorde, en la segunda corchea.

En el pulso tres tenemos las notas Do, quinta del acorde, en la primera corchea; y La, tercera del acorde, en la segunda corchea.

Cerramos nuestro segundo patrón en el pulso cuatro con las notas Fa, tónica del acorde, en la primera corchea; y Mib, séptima del acode, en la segunda corchea.

A fin de apreciar el efecto producido en la línea melódica, escuchemos el siguiente audio:

Audio 6.5. Frase musical de seis corcheas consecutivas empezando en el pulso tres

Al combinar dos células rítmicas, obtenemos un total de doce corcheas consecutivas, lo cual representa un 75 % por ciento de actividad dinámica dentro de un compás, contrastado con los silencios de negra en los pulsos uno y dos del compás uno, los cuales representan el 25 % restante de la frase.

Recomendamos experimentar con distintos factores que incorporen el uso de silencios, a fin de examinar el contraste entre dinamismo y distención mediante el uso de silencios.

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