Ritmos afrocubanos para batería y clave

Published On Jun-13-2017

Transcripción

La percusión es una sección instrumental bastante interesante. Al modificar la ubicación de una figura, así sea la más “pequeña”, la estructura completa de la obra cambia. Por eso, la posibilidad de ideas o emociones para transmitir es prácticamente ilimitada.

Todo arreglista debe comprender la manera en que la interacción de los diferentes instrumentos de percusión afecta la sonoridad general del arreglo. En muchas ocasiones, dicha comprensión es la diferencia entre un buen arreglo, y uno deficiente.

A fin de desarrollar y expandir nuestro criterio analítico sobre los ritmos afrocubanos, analizaremos un ritmo para batería y clave.

Comencemos:

Figura 1.23. Patrón 4

Audio 1.14. Patrón 4

En este ritmo, tenemos que:

En el primer compás, el bombo toca a mitad del primer tiempo, y en el tercero y cuarto. En el segundo compás, interviene nuevamente a mitad del primer tiempo y en el tercer tiempo. Esta vez no existe nota en el cuarto tiempo.
En el primer compás, el redoblante interviene a mitad del segundo tiempo. En el segundo compás, lo hace a mitad del segundo y el cuarto.
La clave mantiene un patrón de clave de Son 3-2.

Al estudiar este ritmo, encontramos varios detalles interesantes:

El primero es que la batería no interviene de lleno en el primer compás. Es decir, ni el bombo ni el redoblante intervienen en dicho lugar. Esto genera una sensación de “vacío”, la cual, dependiendo de su uso, puede brindar resultados maravillosos, o catastróficos. A su vez, requiere una de un excelente sentido rítmico para su interpretación.
En el primer compás, tanto la clave como la batería coinciden en el último tiempo del compás, por lo que dicho tiempo puede usarse como la referencia para unificar los ritmos, no solo de ambos instrumentos, sino los del ensamble completo.
En el segundo compás, existe una interesante textura de cuatro corcheas repartidas entre batería y clave. La primera corchea es ejecutada por el bombo, la segunda por la clave, la tercera por el redoblante y la cuarta por bombo y clave. Aunque estas cuatro corcheas no estén escritas directamente en la partitura, la sonoridad del patrón debe corresponder a dicha secuencia.
Finalmente, el solitario golpe de redoblante a mitad del cuarto tiempo del segundo compás funciona como anacrusa para el siguiente compás. Al ser un contratiempo y sin tener otro instrumento de referencia, su interpretación requiere también de un sólido sentido rítmico.

Si aprendemos a estudiar y analizar de esta forma cualquier ritmo, no solo nuestro criterio aumentará, sino también la calidad y efectividad de nuestros arreglos.

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