Asociación de cuerdas con maderas y con metales

Published On Jun-23-2017

Transcripción

La sección de cuerda reacciona de maneras diversas de acuerdo con que sección instrumental se asocie. Dicha mezcla cambia totalmente el discurso orquestal y da una variedad que puede ir desde lo sutil hasta sonoridades radicalmente diferentes. La combinación de cuerdas y viento madera o metal es el verdadero principio de la orquestación. Al manejar este contenido estaremos en capacidad de combinar estas secciones sacando el mayor provecho técnico y expresivo.

Entre cuerdas y maderas, toda duplicación o asociación es buena. Una madera marchando al unísono con un instrumento de cuerda, refuerza su sonoridad y plenitud, mientras que el timbre de la cuerda endulza al de la madera. En esta combinación el timbre que predominará será el del instrumento de cuerda, mientras la fuerza respectiva de cada instrumento unido sea equivalente. Por ejemplo: si una parte de violín se halla doblada por un oboe. o una parte de violonchelo por un fagot.

Si varias maderas juntas tocan al unísono con una sola fila de la sección de cuerdas, ambos tipos de instrumentos se mezclarán perdiendo las características individuales. Generalmente, las asociaciones atenúan un poco el timbre ofrecido en cada instrumento separadamente. Las maderas pierden presencia e individualidad, ya que los instrumentos de cuerda son siempre predominantes en este caso. En el próximo ejemplo notaremos que la cuerda se fusiona íntimamente con los vientos madera:

Audio 3.13. A. Coplan. Apalachian Spring Compases 70 al 79

Figura 3.14. A. Coplan. Apalachian Spring Compases 70 al 79

Entre cuerdas y viento metal, la gran disparidad que existe tímbricamente de esos dos grupos hace que no resulte una sonoridad tan homogénea como entre las cuerdas y maderas. Cuando hay una asociación de instrumentos de cuerda y viento metal los continuamos oyendo cada uno aparte, sin mezclarse. Este es el caso del siguiente ejemplo, donde los metales duplican lo que hacen las cuerdas, pero cada uno se percibe por separado.

Audio 3.14. Rimsky-Korsakov Scheherazade compases 1 al 4

Figura 3.15. Rimsky-Korsakov Scheherazade compases 1 al 4

Para culminar podríamos resumir que la asociación de cuerdas y maderas es bastante dócil y permite mucha libertad de combinación, por lo que estas secciones siempre se van a mezclar bien. Contrariamente, los metales prácticamente son incompatibles con las cuerdas, su sonoridad en conjunto no será percibida como homogénea.

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