Texturas homofónicas de acompañamiento en las cuerdas

Published On Jun-23-2017

Transcripción

En la partitura de la sección de cuerdas el orden, la claridad y la buena presentación son esenciales, por lo que debemos esforzarnos por cumplir estos parámetros. Conocer la manera de acompañar una melodía en las cuerdas es imprescindible para lograr un discurso sonoro convincente en la sección de cuerdas. Las texturas homofónicas para el acompañamiento en las cuerdas son de dos tipos:

• Los acordes breves: los ataques cortos en la sección de cuerdas son muy efectivos. Es muy común en la literatura orquestal que sean un apoyo a los instrumentos a viento que se desarrollan en notas largas. Para los ataques, en cuerda simple o doble cuerda, lo que importa considerar es la facilidad de ejecución, ya que la sonoridad individual de los instrumentos no implica problemas de balance con otras secciones instrumentales propiamente. En el siguiente ejemplo podemos resaltar el uso de notas cortas continuas en las cuerdas.

Audio 3.11. Stravisnsky, La Consagración de la Primavera, La Danza de los adolescentes compases 1 al 7

Figura 3.12. Stravisnsky, La Consagración de la Primavera, La Danza de los adolescentes compases 1 al 7

• Los acordes sostenidos y tremolados: por el contrario, este tipo de acorde exige igualdad en la distribución de la fuerza sonora. Con las partes de la sección escritas según el orden normal de las tesituras, se pueden considerar como iguales en cuanto a pujanza sonora. Es evidente que un pasaje a 4 voces en posición estrecha, tendrá una sonoridad homogénea, pero curiosamente en posiciones abiertas las cuerdas guardan una sonoridad unificada también, caso contrario al de los vientos que se fragmentan en posiciones abiertas.

Cuando se alejan las voces superiores del bajo, también se tiene el recurso de agregar nuevas notas para llenar los vacíos de la región intermedia. Seguidamente presentaremos un ejemplo de acordes sostenidos en la sección de cuerdas en posición muy abierta.

Audio 3.12. Charles Ives, La Pregunta Sin Respuesta-compases 1 al 9

Figura 3.13. Charles Ives, La Pregunta Sin Respuesta-compases 1 al 9

Finalmente, las texturas homofónicas de acompañamiento en las cuerdas son tan importantes como la melodía a la cual soporta. Debe haber un sutil equilibrio que no perturbe el desarrollo de la línea melódica, pero sin que el acompañamiento resulte monótono, tanto para el sonido de la orquestación como para el ejecutante del instrumento. Resulta tedioso tocar una partitura muy repetitiva causando un desinterés por la obra.

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