Transcripción
Probablemente, el aspecto más importante de la prueba de sonido es la configuración apropiada del monitoreo de los intérpretes. Nuestro objetivo principal debe ser que los músicos se sientan cómodos con sus mezclas de monitoreo, ya que esto les permitirá enfocarse en la calidad de su interpretación, sin distracciones ni incomodidades.
Una práctica común durante la configuración de las mezclas de monitoreo consiste en apagar los parlantes del PA principal, de manera que los músicos puedan escuchar más fácilmente lo que sale de los monitores de piso. Luego de haber ajustado los niveles según sus preferencias, es posible encender de nuevo el PA y hacer las modificaciones pertinentes. Si los músicos están experimentando cualquier clase de problemas durante la configuración de sus mezclas de monitoreo, es recomendable que el ingeniero mismo suba al escenario y escuche directamente lo que los músicos están oyendo.
Es importante verificar en todo momento el nivel global de volumen en el escenario, cuando se están utilizando monitores de piso y fills. Un nivel de volumen excesivamente alto aumenta la probabilidad de producir desfases con la mezcla del sistema de PA principal. Como resultado, se podría perder inteligibilidad, bombos o voces débiles o incluso bajos excesivos. Una herramienta importante para mantener bajo el volumen en el escenario es el aislamiento de amplificadores de guitarra y bajo, así como de la batería.
En casos en los que esto no sea posible, como por ejemplo, cuando no se cuenta con aislamiento o cuando se dispone de un amplificador de tubos al vacío, es beneficioso apuntar el amplificador hacia un lado del escenario o incluso hacia atrás, de manera que se reduzca la cantidad de sonido directo que llega a la audiencia. Recordemos que los amplificadores de tubo al vacío se comportan de manera no lineal cuando la ganancia aplicada se acerca a sus límites superiores. También debemos considerar que las frecuencias más graves emitidas por el amplificador tienen una propagación más omnidireccional que las altas, por lo que girar el amplificador podría no reducir la cantidad de frecuencias graves que llegan a la audiencia.
Una alternativa para reducir el nivel de presión acústica generado por amplificadores de tubo, al mismo tiempo que permiten aplicar una cantidad de ganancia alta en el preamplificador, son los atenuadores denominados power soak. Estos atenuadores se ubican después del preamplificador y antes del power amp del amplificador de guitarra o bajo. De esta manera, se preserva el sonido agradable de los tubos al vacío cuando operan cerca de su límite superior de ganancia, ya que el preamplificador seguirá aplicando una alta cantidad de ganancia.
Ciertas frecuencias emitidas por los monitores de piso afectarán el balance espectral del sistema de PA principal. Por ejemplo, el ingeniero front of house nota que hay un exceso cerca de los 800Hz en el sistema de PA, por lo que atenúa esta frecuencia en el drive rack. Sin embargo, el exceso parece no desaparecer, sino únicamente volverse más distante. Esto podría deberse al leakage del escenario. Al atenuar los 800Hz en los monitores de piso, podría resolverse el exceso en el PA principal.
Para identificar más fácilmente estas situaciones, es recomendable interrumpir el sonido del PA, mientras los monitores de piso siguen sonando. Si el exceso percibido en el venue persiste, está siendo causado por el sistema de monitoreo o el backline. En este punto, es posible interrumpir el sonido de cada monitor de piso y amplificador en el escenario, uno a la vez, hasta identificar el origen del exceso.
