Historia del reverb artificial digital

Published On Mar-13-2017

Transcripción

Los aparatos de reverberación artificial que hemos mencionado hasta ahora son analógicos, ya sean acústicos como las echo chambers, o electromecánicos como los spring reverb y plate reverb. A principios de la década de 1960, Manfred Schroeder y Ben Logan propusieron los primeros algoritmos para generar la reverberación por medios digitales.

Por medio de filtros all-pass, se producían repeticiones cuya amplitud decaía de manera uniforme, sin importa la frecuencia. De esta manera, el espectro de frecuencias de la reverberación se mantenía fiel al de la fuente. Esta característica fue denominada “colorless” o incolora por Schroeder y Logan. También se introdujeron métodos para la modificación del balance Dry/Wet, el tiempo de retraso entre el sonido directo y la reverberación, y la tasa de decaimiento.

Al principio, los algoritmos no emulaban el comportamiento de las reflexiones tempranas, únicamente producían repeticiones cuya amplitud decaía a lo largo del tiempo. Ahora bien, posteriormente se creó un método para la emulación del comportamiento de las reflexiones tempranas, el cual fue planteado por Schroeder.

En 1979, James Moorer publicó un documento exponiendo su trabajo con los algoritmos digitales de reverberación. Moorer incluyó filtros de primer orden dentro de rutas de señal que producían retrasos de la señal original. De esta manera, era posible que la tasa de decaimiento dependiera de la frecuencia del sonido. Esto se acerca más al comportamiento natural de la reverberación, en el cual las frecuencias altas se atenúan más rápidamente que las bajas, como recién estudiamos.

El marco teórico expuesto por Schroeder y Logan sentó las bases para el desarrollo de efectos digitales de tiempo. De hecho, el primer dispositivo de procesamiento digital de señales, lanzado al mercado fue un efecto de delay, el Lexicon Delta T-101, de 1971. Por su parte, los primeros dispositivos de reverberación digital fueron el EMT 250 de 1976, Lexicon 224 de 1978, el AMS RMX-16 de 1981, entre otros.

Cabe mencionar el renombrado dispositivo digital EMT 251, el cual es apreciado y utilizado hasta la fecha. Algunas de sus apariciones más famosas se dan en numerosas mezclas de Bruce Swedien para Michael Jackson, como, por ejemplo, “Billie Jean”.

Audición recomendada. “Billie Jean” de Michael Jackson

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