Historia del reverb artificial analógico (Parte I)

Published On Jan-30-2018

Transcripción

Hemos discutido los motivos por los cuales la reverberación artificial se hace necesaria en muchas ocasiones. A continuación, estudiaremos los desarrollos tecnológicos de la reverberación artificial analógica.

Cámaras de reverberación

En la década de 1920, la Corporación de Radio de América o RCA, por sus siglas en inglés, desarrolló un primer método para la generación de reverberación artificial en las transmisiones. El proceso consistía en reproducir la grabación a la cual se le deseaba agregar reverberación a través de parlantes en un espacio acústico determinado. La reverberación de dicho espacio era captada por medio de micrófonos ubicados estratégicamente dentro del cuarto, según el efecto que se deseaba producir.

Figura 2.3. Echo chamber (TU Dresden, Alemania)

Figura 2.4. Echo chamber (IETR, Francia)

Las características sonoras de la reverberación captadas podían variarse por medio de los objetos que se encontraban dentro del cuarto, los materiales de sus superficies y el posicionamiento de los micrófonos.

La aplicación de este método analógico de reverberación artificial con fines musicales dentro del estudio de grabación se le atribuye a Bill Putnam, quien también desarrollo importantes procesadores dinámicos como el compresor 1176. Los espacios acústicos diseñados con este fin por Putnam, denominados Echo Chambers, se caracterizaban por no tener superficies paralelas para evitar el fenómeno de Flutter Echo. Además, ubicaba los parlantes cerca de las esquinas para producir el fenómeno de modos.

La principal ventaja de este método consiste en que, luego de aplicarlo, se cuenta con grabaciones de reverberación independientes de las grabaciones originales. Como resultado, es posible aplicarles procesamiento diferente, controlar su nivel específico, entre otros aspectos que permiten ajustar la reverberación de manera más específica y flexible.

Probablemente, la principal desventaja de las cámaras de reverberación es el alto costo de su construcción, además de los parlantes y micrófonos necesarios. Finalmente, no son portables.

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