Compensación de close miking

Published On Mar-13-2017

Transcripción

Gran parte de la música popular contemporánea se graba con técnicas de close miking. Incluso en aquellas grabaciones en las que se emplea room miking, se suele incluir al menos algunos micrófonos en configuración close miking. Esto aplica hasta en grabaciones de música clásica, en las que los micrófonos en distant y room miking constituyen la base del sonido. En estos casos los micrófonos cercanos aportan detalle y definición.

Precisamente estas características del close miking hacen de esta la técnica preferida para la música popular contemporánea. El grado de detalle captado por los ingenieros de grabación experimentados, a menudo hace que las grabaciones resulten “mejores” que el sonido de los instrumentos en vivo.

No obstante, si se emplea únicamente close miking en toda una producción, el resultado podría ser “claustrofóbico”; el oyente percibiría todos los instrumentos a pocos centímetros de él. La reverberación, ya sea natural o artificial, es necesaria para crear profundidad y espacio, al ubicar ciertos instrumentos “al fondo” de la mezcla. Esto es beneficioso en muchos estilos musicales, para los cuales el sonido del close miking en todos los instrumentos podría resultar excesivamente íntimo, antinatural o agresivo.

Algunos ingenieros describen este proceso como “despegar el sonido del parlante”. Se busca, precisamente, que la grabación de close miking parezca estar a cierta distancia del oyente y no “pegado” al parlante. Para esto, se suele emplear reverberaciones ricas en reflexiones tempranas y con escasa cola de reverberación. De esta manera, se emula lo que escucharíamos al estar a una distancia corta del instrumento, en un espacio acústico pequeño.

En muchos casos, esto aporta mayor realismo al sonido y reduce la sensación de que se escucha algo grabado. La razón es que, en la vida real, rara vez escuchamos algo a la distancia a la que se ubica el micrófono de la fuente en el close miking. Al escuchar dichas grabaciones, la falta de familiaridad con el sonido hace que reconozcamos más fácilmente que se trata de una grabación. Al agregar reflexiones tempranas, se simula un escenario de mayor familiaridad al oyente.

En los siguientes ejemplos auditivos, se brinda una grabación de batería hecha por completo con close miking, con la única inclusión de los overheads en configuración distant miking, en un cuarto de grabación con poca reverberación natural. Luego, se agrega una reverberación sutil.

Audio 6.7. Grabación de batería con close miking

Audio 6.8. Grabación de batería con close miking y reverb en el redoblante

Audio 6.9. Grabación de batería con close miking y reverb en los overheads

Audio 6.10. Grabación de batería con close miking y reverb en los overheads y redoblante

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