Transcripción
Cuando a un acorde tétrada se le omite la tercera, es posible llamarlo un acorde incompleto, o hÃbrido. Los acordes incompletos son aquellos que parecen estar formados de dos partes: una trÃada, o tétrada, superior; y nota de bajo que parece no guardar relación con la trÃada o tétrada superior. Un ejemplo de acorde incompleto serÃa D/G.
Figura 2.9. Acorde incompleto: D/G
Sin embargo, la elaboración de un acorde hÃbrido no es tan sencilla. Para lograrlo, se deben seguir los siguientes pasos:
1. Escoger la nota: cuando se desea armonizar una melodÃa con acordes hÃbridos, lo primero es escoger la nota a armonizar. En este caso, nos podemos basar en la nota La, la cual se encuentra originalmente armonizada con un acorde de D.
Figura 2.10. Nota La armonizada con D
2. Analizar la melodÃa: al analizar la melodÃa, se debe encontrar la tonalidad en la que se encuentra. Esto permitirá elaborar el campo armónico ideal para dicha melodÃa. Para efectos de este ejemplo, se puede suponer que la tonalidad es D, y que se usarán acordes tétradas para el campo armónico. Estos acordes son: Dmaj7, E-7, F#-7, Gmaj7, A7, B-7 y C#-7(b5).
Figura 2.11. Campo armónico de D con acordes tétradas
3. Seleccionar acordes: a continuación, se deben seleccionar todos los acordes que, dentro de su configuración diatónica, contengan la nota La. Cuando se habla de configuración diatónica, quiere decir que no deben modificarse las alteraciones que presenta cada tonalidad; en este caso, la tonalidad de D. Los acordes que contienen un La son Dmaj7, F#-7, A7 y B-7.
Figura 2.12. Acordes con la nota La
4. Eliminar acordes con tercera: al obtener los acordes tétradas del campo armónico que contengan la nota a armonizar, se deben eliminar todos aquellos que tengan el III grado del acorde original, ya sea mayor o menor, dentro de su configuración o estructura. Debido a que el acorde original era D, se descartan todos los acordes que tengan un Fa#. Estos acordes son Dmaj7, F#-7 y B-7. De esta forma, quedarÃa el acorde de A7.
Figura 2.13. Acordes sin Fa#
5. Eliminar acordes con tónica: ahora, se deben eliminar los acordes que contengan la tónica del acorde original. Como se ha dicho, el acorde original era D, y su tónica es Re, por lo que deben descartarse todos los acordes que tengan la nota Re. Como el A7 no tiene un Re, se mantiene como una opción viable.
Figura 2.14. Acorde sin Re
6. Sustituir el acorde original por el acorde hÃbrido: finalmente, para formar el acorde hÃbrido, se toma la tónica del acorde original, es decir: D; y se usa como la nota de bajo del acorde hÃbrido obtenido. De esta forma, el acorde hÃbrido final serÃa un A7/D.
Figura 2.15. Acorde hÃbrido definitivo
De esta forma, se ha obtenido un acorde hÃbrido para armonizar la nota La, la cual estaba siendo originalmente armonizada por un D. Es importante aclarar que no todos los acordes con bajo son acordes hÃbridos. Aquellos acordes cuya nota de bajo pertenezca a su configuración original no son acordes hÃbridos. Por ejemplo, el acorde de G/D no es un acorde hÃbrido. Lo mismo se aplica a aquellos acordes que usan como bajo la séptima., solo cuando ésta se encuentra precedida y sucedida por una nota vecina. Por ejemplo, el acorde C/B no es un acorde hÃbrido si el acorde anterior era C y el siguiente es A-. Esto se debe a que las notas del bajo serÃan Do, Si y La; siendo el Do y el La notas vecinas de Si.
Figura 2.16. Acorde de séptima vs. Acorde hÃbrido
Para finalizar, es importante aclarar que las notas melódicas no armonizables con un acorde hÃbrido son la tercera y la tónica. La tercera porque es precisamente la nota a omitir, y la fundamental del acorde original, la cual va a ser usada como nota de bajo y no debe duplicarse.
