Transición del sistema modal al sistema tonal

Published On Mar-13-2017

Transcripción

Pese a los modos usados en la Edad Media, estos recibieron numerosos cambios de nombres, hasta la implementación de los llamados modos auténticos. Estos modos auténticos eran el dórico, el frigio, el lidio, el mixolidio, el eolio y el jónico. La característica más importante de estos modos auténticos es la relación de quinta justa existente entre su tónica y su dominante. Los modos estaban determinados por la escala natural partiendo de una nota en específico. Se podría esquematizar de la siguiente manera:

• Modo dórico: basado en la escala diatónica a partir de la nota Re, con su dominante en la nota La, generando una quinta justa.

Figura 1.6. Modo dórico

• Modo frigio: basado en una escala diatónica a partir de la nota Mi, con su dominante en Do. Esto se debe a que, por herencia de la Edad Media, cuando la dominante era Si esta se cambiaba por la nota Do.

Figura 1.7. Modo frigio

• Modo lidio: basado en una escala diatónica a partir de la nota Fa, con su dominante en Do, formando una quinta justa.

Figura 1.8. Modo lidio

• Modo mixolidio: basado en una escala diatónica a partir de la nota Sol, con su dominante en Re, formando una quinta justa.

Figura 1.9. Modo mixolidio

• Modo eolio: basado en una escala diatónica a partir de la nota La, con su dominante en Mi, formando una quinta justa.

Figura 1.10. Modo eolio

• Modo jónico: basado en una escala diatónica a partir de la nota Do, con su dominante en Sol, formando una quinta justa.

Figura 1.11. Modo jónico

De estos seis modos auténticos, con el tiempo, se fueron imponiendo dos: el jónico y el eolio. Sobre el primero se halla escrita la mayor parte de la música occidental, conociéndosele normalmente como modo mayor. La elección de este nombre se puede relacionar con el equilibrio característico de dicha escala. Este equilibrio se da gracias a los dos tetracordios iguales con semitono entre sus grados tres-cuatro y seis-siete. Además, debido a que el tritono se forma entre el cuarto y el séptimo grado, la resolución natural se produce hacia los grados tres y uno, generando así un perfecto acorde mayor de tónica.

El hecho de que la escala jónica, o mayor, se haya convertido en la favorita de los compositores, ha ocasionado que nuestro oído musical se haya “habituado” a él. Esto genera que cualquier obra cuya sonoridad no corresponda a la de este modo suene “exótica”.

Además, el modo eolio se convirtió en el segundo modo más importante, llegando a tener el nombre de escala menor. Con el tiempo, y a partir de ella, se crearon dos nuevas escalas a fin de “estabilizar” o acercar su sonido al de una escala mayor. Las escalas resultantes son la escala menor armónica y la escala menor melódica.

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