Transcripción
Hablaremos ahora de algunas sugerencias con respecto a la eliminación de notas para formar acordes con sonoridades interesantes. Al poner en práctica estos principios, el compositor podrá, de manera sencilla, recrear atmósferas sonoras interesantes, generando asà obras armónicamente ricas. Dicho esto, hablaremos sobre algunas maneras creativas de eliminar notas de un acorde, con el fin de generar una nueva sonoridad.
Entonces, describiremos el efecto producido al eliminar una determinada nota de un acorde menor:
• Sextas: si se toma la escala menor de Do y se forma un acorde usando estas notas, al eliminar el VI grado, se produce una sonoridad cercana a la del modo dórico o eólico. Escuchemos:
Audio 14.6. Acorde menor sin sexta
Audio 14.6. Acorde menor sin sexta
Figura 14.6. Acorde menor sin sexta
• Séptimas: igualmente, al formar un acorde a partir de la escala menor de Do, y eliminarse la séptima de este, se produce una sonoridad cercana a la del modo mixolidio o dórico. Escuchemos:
Audio 14.7. Acorde menor sin séptima
Audio 14.7. Acorde menor sin séptima
Figura 14.7. Acorde menor sin séptima
Ahora, abordemos el principio de la eliminación de notas en acordes mayores:
• Séptimas: al formar un acorde usando las notas de la escala mayor de Do, y eliminar la séptima, se obtiene una sonoridad cercana a la del modo jónico y lidio. Escuchemos:
Audio 14.8. Acorde mayor sin séptima
Audio 14.8. Acorde mayor sin séptima
Figura 14.8. Acorde mayor sin séptima
• Cuartas: al tomar las notas de la escala mayor de Do, formar un acorde a partir de esta y eliminar el IV grado, la sonoridad resultante se acercará al modo jónico o al modo lidio con cuarta suspendida. Escuchemos:
Audio 14.9. Acorde mayor sin cuarta
Audio 14.9. Acorde mayor sin cuarta
Figura 14.9. Acorde mayor sin cuarta
A continuación, se analizarán algunos acordes con eliminación de una nota perteneciente a la escala base. La finalidad de este análisis es estudiar la sonoridad producida por cada uno, con el fin de que el compositor sepa el contexto ideal para usarlos.
• C9no7: este acorde está formado por las notas Do, Re, Mi y Sol, habiendo sido eliminada la nota Si. Debido al uso de una tercera mayor, la sonoridad es dulce. Escuchemos como suena:
Audio 14.10. C9no7
Audio 14.10. C9no7
Figura 14.10. C9no7
• C-9no7: este acorde está formado por las notas Do, Re, Mib y Sol, habiendo sido eliminada la nota Si. Claramente, es la versión menor del acorde anterior. Posee una sonoridad disonante, debido al semitono existente entre el Re y el Mib. Escuchemos:
Audio 14.11. C-9 no7
Audio 14.11. C-9 no7
Figura 14.11. C-9no7
• Fmaj7/9/no3: este acorde está formado por las notas Fa, Sol, Do, y Mi, con eliminación de la nota La. Presenta la sonoridad caracterÃstica del modo jónico y es frecuentemente utilizado en diversos contextos compositivos. Escuchemos:
Audio 14.12. Fmaj7/9/no3
Audio 14.12. Fmaj7/9/no3
Figura 14.12. Fmaj7/9/no3
• F9no3: este acorde está formado por las notas Fa, Sol, Do y Mib, con eliminación de la nota La. Maurice Ravel, un compositor francés de música académica, utilizaba este tipo de acode con frecuencia. Escuchemos:
Audio 14.13. F9no3
Audio 14.13. F9no3
Figura 14.13. F9no3
• F-9no5: este acorde está formado por las notas Fa, Sol, Lab y Mib, con eliminación de la nota Do. El intervalo de segunda menor existente entre el Sol y el Lab, asà como el de quinta justa entre el Lab y el Mib, generan una sonoridad bastante osada. De hecho, este acorde se considera una nueva forma de generar sonidos interesantes. Escuchemos:
Audio 14.14. F-9no5
Audio 14.14. F-9no5
Figura 14.14. F-9no5
• F9no5: este acorde está formado por las notas Fa, Sol, La y Mib, con eliminación de la nota Do. Es la versión mixolidia el acorde anterior. Escuchemos:
Audio 14.15. F9no5
Audio 14.15. F9no5
Figura 14.15. F9no5
• F13no5: este acorde está formado por las notas Fa, La, Re y Mib, con eliminación de la nota Do. Es un acorde mixolidio con sonoridad osada. Escuchemos:
Audio 14.16. F13no5
Audio 14.16. F13no5
Figura 14.16. F13no5
• F13no3,5: este acorde está formado por las notas Fa, Sol, Re y Mib, con eliminación de las notas La y Do. La sonoridad es similar al acorde anterior. Escuchemos:
Audio 14.17. F13no3,5
Audio 14.17. F13no3,5
Figura 14.17. F13no3,5
De esta forma, hemos aprendido cómo se puede ver afectada la sonoridad de un acorde por la eliminación de una de sus notas.
