Compresión correctiva

Published On Jul-24-2019

Transcripción

Al igual que en el caso de la ecualización, es posible distinguir entre dos enfoques principales al comprimir: la compresión correctiva y la de carácter. Es importante identificar cuándo aplicar una u otra. Esto nos ayudará a definir claramente lo que buscamos al procesar el audio. Por consiguiente, tendremos más probabilidades de obtener mejores resultados y más rápidamente que si el objetivo no fuere claramente definido.

La compresión correctiva es aquella que se enfoca en controlar los cambios de intensidad involuntarios en la interpretación. Es decir, aquellos que no corresponden a los cambios de intensidad como forte, piano, mezzoforte, entre otros, con fines expresivos. Al nivelar los cambios involuntarios de dinámicas, se logra generar en el oyente una sensación de una interpretación más sólida y constante.

En el ejemplo, se escucha cómo la interpretación original del bajo eléctrico tiene variaciones involuntarias de nivel. Al aplicar un compresor, los cambios involuntarios son controlados y se logra una sensación de una línea de bajo con más peso.

Audio 8.4. Bajo original

Audio 8.5. Bajo con compresión

Al emplear compresión correctiva, se busca que el procesamiento sea tan transparente como sea posible. El timbre del instrumento debe mantenerse igual, además de que no debe haber pumping ni breathing. Como regla general, podemos tener en mente que la compresión será más transparente si la reducción de ganancia no excede los 5dB.

La configuración del tiempo de attack del compresor varía, según el material de audio original. Los instrumentos con ataques naturales rápidos, como la batería, se benefician de tiempos de attack lentos en el compresor, de manera que se preserven las transientes naturales del sonido. Debemos verificar que la compresión no enfatice desmedidamente el ataque de la batería. Por otro lado, instrumentos con ataques más lentos pueden someterse a compresión con attack rápido en el compresor, sin que el ataque del sonido sea modificado.

Una técnica que permite alcanzar una compresión más transparente consiste en utilizar configuraciones de threshold bajas, de manera que todo el material de audio sobrepase el umbral, en conjunto con una ratio relativamente baja, como 2:1. De esta manera, el rango dinámico completo de la señal es comprimido de manera uniforme. Esto ofrece resultados más transparentes que la compresión que aplica una ratio más pronunciada, solo a los niveles más altos de la señal.

Es común combinar dos o más compresores en serie, cada uno con un objetivo específico. Por ejemplo, el primer compresor en la cadena podría configurarse con un ataque rápido, ratio alrededor de 4:1 y threshold en un punto relativamente alto. Se busca que el compresor reaccione únicamente a los picos más altos e instantáneos de la señal. Luego, el segundo compresor podría configurarse con threshold y ratio bajos, como se describió anteriormente. El primer compresor atenúa los picos de la señal y el segundo reduce el rango dinámico global de la señal.

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