De tonal a modal

Published On Oct-10-2019

Transcripción

El comenzar a componer música modal, cuando no se tiene experiencia en ello, puede parecer un reto apabullante. Sin embargo, tomando como referencia los conocimientos que ya tenemos acerca del sistema tonal, aprenderemos algunas técnicas que nos ayudarán a lograr nuestro cometido. En esta ocasión, aprenderemos a construir escalas o modos diatónicos no alterados, usando cualquiera de los dos métodos que estudiaremos: el método diatónico o el cromático.

Método diatónico

Este es el método tradicional. Consiste en establecer un centro tonal, es decir, la tónica, y luego transponer las notas adyacentes de la escala. De esta forma, las escalas se relacionan diatónicamente. Sin embargo, no se pueden contrastar sonoridades, es decir, no hay diferencia entre una sonoridad oscura y una brillante. Veamos un ejemplo:

• Teniendo la escala de Do mayor, deseamos obtener otras diatónicas a esta. Según el método tradicional, debemos usar la escala que ya tenemos y transponerla a las notas adyacentes. Entonces, si la escala original está integrada por las notas Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si; al trasponer todas estas notas un tono hacia arriba, obtenemos las notas Re, Mi, Fa#, Sol, La, Si y Do#. De esta forma, obtenemos una nueva escala, con un centro tonal diferente al de la primera. Pese a esto, la sonoridad de ambas escalas es la misma.

Audio 11.1. Escalas adyacentes

Figura 11.1. Escalas adyacentes

No importa la dirección en la que sean transpuestas las notas, la sonoridad de la escala original se mantendrá. Debido a esto, no existe contraste en este aspecto.

Método cromático

Estudiemos ahora el método menos tradicional: el cromático o, también llamado, el método de partida fija. Consiste en fijar una nota, la cual será llamada nota de partida fija, por ejemplo, el Do y a partir de ahí, usar diferentes combinaciones de tetracordos, para así obtener diferentes escalas; cada una con su estructura y sonoridad concreta y contrastante entre sí. De manera que cada modo se construye a partir de la combinación de tetracordos, lo cual genera diferencias en cada escala, en lo que respecta a estabilidad y cualidades armónicas y melódicas. Estudiemos un ejemplo:

• Si tenemos el Do como nota fija, se puede usar una combinación de los tetracordos lidio y jónico, con lo que obtenemos una escala formada por las notas Do, Re, Mi, Fa#, Sol, La, Si y Do, es decir, la escala mixolidia de Do.

Audio 11.2. Conversión de Do mayor a mixolidio

Figura 11.2. Conversión de Do mayor a mixolidio

Este ejercicio podría repetirse con cualquier combinación de tetracordos, sin necesidad de cambiar el Do como el centro tonal. Cada escala resultante tendrá una sonoridad específica, ya sea brillante u oscura. Por eso, se le llama el método de partida fija.

De esta forma, vemos que es posible obtener un gran abanico de sonoridades diferentes a partir de una misma nota. La idea es que el compositor use esta “paleta” de sonoridades, para crear distintas atmósferas o emociones en su música, ya sea brillo, oscuridad, tensión o relajación. Sin duda, esto simplifica el proceso de comprensión y aplicación de la armonía modal a la composición.

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