Análisis de la textura rítmica del Ambient/Chill out: Timbres del bombo, redoblante y hi hats

Published On Feb-21-2018

Transcripción

Analicemos el timbre de los elementos principales del ritmo del chillout.

Timbres: Bombo

El bombo del chill out no tiene la intención de marcar cada pulso del compás. Su diseño no incluye una transiente muy enfatizada y generalmente no es necesario acumular varias capas de muestras para crear un bombo efectivo. Simplemente podemos tomar una muestra para crearlo. Si la muestra exhibe una transiente enfatizada, podemos agregar un compresor con ataque rápido para reducir su ataque.

Escuchemos:

Audio 12.50. Timbre del bombo

Efectos

Generalmente, el bombo es procesado con pequeñas cantidades de reverberación tipo habitación, con un pre-delay largo. La cola reverberante puede ser más larga que el de la mayoría de los géneros de música electrónica, con rangos desde 60ms y hasta los 100ms. Sin embargo, si la cola de reverberación se prolonga excesivamente genera enmascaramiento del mismo bombo, debemos aplicar una compuerta de ruido para cortar el exceso de reverberación. Escuchemos:

Audio 12.51. Bombo sin reverberación

Audio 12.52. Bombo con reverberación

Audio 12.53. Bombo con reverberación y compuerta de ruido

Timbre: Redoblante

En contraste con el bombo , el redoblante del chill out emplea una transiente incisiva para presentarse de modo más evidente en la secuencia y crear contraste entre los demás elementos de la percusión principal y auxiliar.

El redoblante puede ser tomado de una librería y procesado con ecualización para generar el timbre necesario, a fin de resaltar en el conjunto de percusión. Escuchemos:

Audio 12.54. Redoblante de Chill out

Efectos: Redoblante

Podemos reforzar el sonido del redoblante aplicando pequeñas cantidades de reverberación de tipo habitación, con una configuración similar a la empleada en el bombo. Escuchemos:

Audio 12.55. Redoblante sin reverberación

Audio 12.56. Redoblante con reverberación

Timbre: Hi hats

El timbre del hi hat está abierto a la programación según el gusto del productor y el estilo de la canción. Sin embargo, es común seleccionar un timbre de una librería de muestras, a fin de procesarlo mediante compuertas de ruido para reducir su longitud. Adicionalmente, el timbre puede ser modificado con una cadena de efectos y procesos de diferentes clases. Dichos efectos incluyen diseñadores de transiente, ecualización, reverberación y distorsión.

Audio 12.57. Sonido de hi hat 1 con compuerta de ruido

Audio 12.58. Sonido de hi hat 2 con distorsión y reverberación

Instrumentación auxiliar

Finalmente, la sección de percusión se complementa con timbres auxiliares, los cuales ayudan a darle forma al ritmo general. Esta instrumentación tiene dos objetivos: rellenar los espacios entre los instrumentos de percusión principales y alterar el ritmo general mediante la introducción de patrones alternos. Escuchemos:

Audio 12.59. Ritmo básico de chill out

Audio 12.60. Ritmo básico con percusión auxiliar

De esta forma, es posible darle acabado a la sección rítmica mediante la introducción de diferentes patrones ejecutados por instrumentos auxiliares en la canción.

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