Sección de viento-percusión

Published On Mar-16-2017

Transcripción

Ahora, estudiaremos la sección de viento-percusión. Esta incluye las secciones de viento-madera, viento-metal, así como la de percusión, y está distribuida de la siguiente forma:

• Cuatro o más cornos franceses, llegando a tener a veces ocho.

• Dos o tres trompetas.

• Dos o tres trombones. Algunas orquestas presentan la tendencia a incluir una fila más grande, de hasta seis trombones.

• Una tuba.

• Una flauta piccolo.

• Dos o tres flautas traversas.

• Un par de oboes.

• Un corno inglés.

• Un par de clarinetes.

• Un clarinete bajo.

• Dos o tres fagotes.

• Un contrafagote.

• Seis instrumentistas de percusión, distribuidos entre los diferentes instrumentos por utilizar durante la interpretación.

En ocasiones, la orquesta completa se complementa con la inclusión de uno o dos pianos y una o más arpas.

Resulta interesante el contraste que existe entre las secciones de cuerdas y de viento-percusión. En la primera, el número de ejecutantes es importante, ya que llega a tener incluso treinta ejecutantes en un solo tipo de instrumento. En el caso de la sección de viento-percusión, es común que un solo músico se haga cargo de un instrumento específico, por ejemplo, los instrumentistas de flauta piccolo, corno inglés, contrafagot y tuba. Este contraste es muy importante para el director, ya que debe gestionar la cantidad de instrumentistas que necesitará, según la disponibilidad que tiene para cada instrumento.

Los instrumentos de viento-percusión poseen una multitud de efectos y técnicas interpretativas que el director debe manejar, esto con el fin de sacarle el máximo provecho a esta sección. De esta forma, el director tiene control de su propia versión de la obra y no depende de los instrumentistas para lograr un sonido específico.

Naturalmente, el director debe conocer lo suficiente en torno a todos los instrumentos de la orquesta, lo cual implica la lectura de las partituras de cada uno de ellos. Esto presenta un nivel de complejidad extra cuando se trata de instrumentos transpositores, ya que el sonido real que producen no es el sonido escrito. Los clarinetes, trompetas y cornos entran en esta categoría. Por si esto fuera poco, el director debe dominar la habilidad de leer los pentagramas de todos los instrumentos a la vez, así como identificar cuando dos o más instrumentos llevan una misma melodía o un mismo ritmo. Dicho de forma resumida, debe saber ubicar los sonidos de cada instrumento, tanto a nivel de score, como a nivel de espacio físico, ubicación espacial y mezcla sonora.

Debido a esto, resulta obvia la necesidad imperiosa del director de estudiar adecuadamente una obra antes de ensayarla. De no hacerlo, las consecuencias pueden ser realmente catastróficas.

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