Aspectos fundamentales de la técnica de dirección (parte II)

Published On Mar-15-2017

Transcripción

En esta ocasión, continuaremos aprendiendo los aspectos más importantes relacionados con la técnica de dirección.

La posición de atención es aquella que el director usa para preparar a los músicos para la interpretación. En ocasiones, esta posición puede parecer un poco grotesca, especialmente desde la perspectiva del público. Esto se debe a una ligera inclinación hacia adelante, así como una leve flexión de las rodillas. Las manos juegan un papel muy importante en esta posición de atención. Algunos directores llevan sus manos al frente, separadas entre sí por una distancia aproximada de 18 pulgadas. Otros, extienden los brazos con amplitud, a fin de capturar la atención de todos los músicos. Esta última forma es eficaz cuando se dirigen ensambles grandes.

El tiempo entre la posición de atención, y la marcación del tiempo de preparación para comenzar la obra, no debe ser muy largo ni muy corto. Si es muy largo, los músicos perderán paulatinamente la atención, y responderán de manera atrasada a la indicación del tiempo de preparación. Si es muy corto, no todos los músicos habrán tenido oportunidad de prepararse, por lo tanto, tampoco responderán a la indicación del tiempo de preparación. En resumen, es importante capturar la atención de la agrupación mediante una posición adecuada, así como dar el tiempo de preparación en el momento indicado para que los todos los músicos estén pendientes, y comiencen a tocar cuando el director así lo indique.

Cuando se habla de tiempo de preparación, se habla de aquellos tiempos que el director marca antes de comenzar una obra, a fin de que los músicos estén preparados para comenzar a tocar juntos.

Como es sabido, los compases en la música pueden subdividirse. Esto quiere decir que, si se tiene un compás cuatro por cuatro, con cuatro tiempos por compás, cada tiempo puede subdividirse en dos, resultando así en ocho pulsos por compás. Incluso, cada tiempo puede subdividirse en tres, resultado en doce pulsos por compás. Cuando un director marca un compás a sus músicos, también debe saber marcar las subdivisiones respectivas. En ocasiones, puede ser útil marcar estas subdivisiones durante el tiempo de preparación. De esta forma, los músicos tendrán una noción clara de la velocidad a la que el director marcará la obra.

Al repasar estos aspectos, el director mejorará su técnica gestual, y así, mejorará su desempeño como profesional de la música.

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