Bajo, parte II

Published On Mar-13-2017

Transcripción

En esta ocasión volveremos a analizar dos canciones de las cuales ya se ha hablado: “One Wild NIght” y “You Give Love a Bad Name” de Bon Jovi. La razón de esto es apreciar la forma como utilizan el bajo para llevar el riff, especialmente en los versos.

En “One Wild Night”, específicamente en el segundo 00:33, resulta interesante la forma como el bajo responde a las notas de la guitarra. En adelante y durante el transcurso del verso, la línea de bajo claramente destaca con el riff. Esta línea crea un contraste entre el ritmo de corcheas de la introducción de “Smoke on the Water”. De esta forma, podemos definir dos formas de crear una línea de bajo para una canción Hard Rock, ya sea usando una línea basada en corcheas o usar el riff como fondo. El coro no se aleja mucho de la línea del verso, especialmente porque dicho coro consta del mismo riff con variaciones armónicas, esto para corresponder con los acordes respectivos. En el minuto 03:13, justo antes del coro final, tenemos una transición interesante del bajo, la cual consiste en una secuencia de notas descendentes hasta caer en la tónica del acorde inicial del coro. En el bajo son comunes las líneas elaboradas a partir de la escala pentatónica.

Ahora analicemos el bajo de “You Give Love a Bad Name”. Al igual que sucede con la canción anterior, en los versos el bajo se encarga de llevar el riff, solo que en este caso no está solo, sino que también se ve acompañado por la guitarra rítmica. En el pre-coro mantiene el ritmo de corchea y, como dato interesante, usa el riff principal en dos registros, el primero grave y el segundo más agudo. Esta diferencia de altura genera un groove bastante característico. Ya en el coro la línea se basa más en la tónica de los acordes con alguna que otra nota de paso o intervalo.

En el Hard Rock el bajo es notable no solo por lo que hace, sino también por lo que no hace. En “You Give Love a Bad Name” escuchamos en el minuto 02:43 escuchamos el coro interpretado por las voces y más adelante la batería y una nota larga de los teclados. Lo interesante de esa sección es el vacío generado por la ausencia de guitarra y bajo, siendo evidente así la importancia de estos para generar densidad en el arreglo.

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