Bajo eléctrico

Published On Oct-28-2016

Transcripción

Al igual que con la guitarra eléctrica, una buena grabación de bajo eléctrico requiere grabar el amplificador. Dado que el sonido del bajo eléctrico se fundamenta menos en la distorsión y efectos, la configuración de la mayoría de bajistas depende en gran medida de su amplificador. Por esta razón, muchos ingenieros evitan grabar exclusivamente la señal directa del bajo.

El sonido del amplificador se define en gran medida por el tipo de cuarto en el que se graba. Es importante levantarlo o inclinarlo de la misma manera que el amplificador de guitarra y su posición respecto al radio de la bocina produce modificaciones similares en el tono obtenido.

Audio 9.16. Bajo limpio. Posición central

Audio 9.17. Bajo limpio. Posición intermedia

Audio 9.18. Bajo limpio. Posición periférica

En el caso del bajo, las frecuencias graves emitidas por el amplificador deben tomarse en cuenta al seleccionar el micrófono. Por lo general se utilizan los dinámicos a menos de 10 cm de distancia (figura 9.9.). Sin embargo, su efecto de proximidad puede ser contraproducente, por lo que algunos ingenieros lo compensan con la ecualización del amplificador.

Figura 9.9. Micrófono dinámico en amplificador de bajo

Audio 9.19. Bajo limpio. Micrófono dinámico a 5cms. EQ flat.

Audio 9.20. Bajo limpio. Micrófono dinámico a 5cms. EQ compensada.

Otra solución incluye utilizar micrófonos con respuesta de frecuencias transparentes en el rango de los agudos, como los micrófonos de listón o los condensadores (figura 9.10.). La distancia debe complementarse con la sensibilidad del micrófono para evitar daños al diafragma. Una distancia de 15 cm puede ser un buen punto de partida.

Figura 9.10. Micrófono de condensador en amplificador de bajo

Audio 9.21. Bajo limpio. Micrófono de listón.

Audio 9.22. Bajo limpio. Micrófono de condensador de diafragma grande

Además, se pueden agregar o combinar cualquiera de los micrófonos anteriores, buscando que los diafragmas estén lo más cerca posible para evitar los problemas de fase. Así, se puede utilizar un micrófono para captar el impacto del bajo y otro para su tono. Por ejemplo, se podrían combinar dos micrófonos dinámicos, de diafragma grande y pequeño (figura 9.11.).

Figura 9.11. Amplificador de bajo con dos micrófonos dinámicos.

Audio 9.23. Amplificador de bajo con dos micrófonos dinámicos.

Esta es la posición de referencia para la grabación de amplificadores de bajo, a partir de la cual se puede variar el ángulo y distancia del micrófono. Posiciones centrales ofrecen más frecuencias graves. Al acercar el micrófono a la esquina de la bocina, se obtiene más tono y color. A estas señales se les puede agregar la grabación de una caja directa.

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