Concordancias rítmicas en un patrón básico de Plena puertorriqueña

Published On Jul-22-2017

Transcripción

En este video, estudiaremos las concordancias rítmicas presentes en un patrón básico de Plena puertorriqueña. De esta forma, identificaremos los pulsos o tiempos estructuralmente relevantes del arreglo instrumental. A su vez, identificaremos los pulsos o golpes de función más ornamental dentro de la Plena puertorriqueña. Esto nos capacitará para elaborar arreglos firmemente cimentados en el ritmo de este género musical.

A fin de estudiar la concordancia, compararemos los ritmos de los instrumentos con la clave.

Claves vs. Güiro

En el primer compás, entre las claves y el güiro, existe concordancia perfecta, ya que ambos intervienen en el segundo y tercer tiempo del compás. También, existe cierto sentido de llamada-respuesta, debido a la corchea del güiro que responde a la entrada de la clave en el segundo tiempo. Sin embargo, debido a que se trata de un sonido tremolado en el güiro, la percepción de dicha “respuesta” no es muy clara, pudiendo pasar desapercibida con mucha facilidad. De todas formas, es un detalle interesante que tanto el arreglista como el instrumentista hacen bien en tener en cuenta.

En el segundo compás, observamos concordancia perfecta, pues ambos instrumentos intervienen en el primer tiempo, la mitad del segundo y en el cuarto. Al igual que explicamos con respecto al primer compás, los patrones de “llamada-respuesta” no son evidentes, debido al sonido poco definido producido por el güiro.

Claves vs. Congas

Analizaremos ahora la concordancia rítmica entre claves y congas. En el primer compás tenemos concordancia perfecta, ya que ambos instrumentos tocan negras en el segundo y tercer tiempo de dicho compás.

En el segundo compás también tenemos concordancia perfecta. Sin duda alguna, en este patrón, el ritmo de la conga es una base sumamente fuerte, por lo que el arreglo de los demás instrumentos pueden usarla como una referencia segura. Como rasgo interesante, conviene que el arreglista se fije en la ubicación del sonido abierto en tambor hembra. Dicha ubicación envía un claro mensaje del timbre más profundo o grave buscado en los tiempos fuertes del compás. Esto resulta evidente también al observar que los golpes de sonido apagado en tambor macho se ubican, más que todo, en tiempos débiles o los upbeat.

Con relación al güiro, la conga también mantiene concordancia perfecta. De hecho, debido a la concordancia perfecta entre claves, güiro y congas, nos encontramos ante una estructura rítmica fuertemente cohesionada. Sin duda alguna, este tipo de arreglos son sumamente interesantes.

Claves vs. Cencerro

Vamos ahora la concordancia rítmica entre clave y cencerro. En el primer compás, ambos instrumentos intervienen en el segundo tiempo. En este caso, el cencerro toca una corchea en respuesta de la intervención de la clave.

En el segundo compás, tenemos concordancia a mitad del segundo tiempo, y en el cuarto. En ambos, tenemos patrones de llamada-respuesta interesantes. En el primer patrón, el cencerro interviene en el downbeat del segundo tiempo, mientras que la clave responde en el upbeat. En el cuarto tiempo, ambos instrumentos ejecutan el downbeat, pero es el cencerro el encargado de responder en el upbeat.

Al compararlo con los demás instrumentos, el cencerro parece ser el menos concordante. Sin embargo, debido a su sonoridad penetrante, es un excelente complemento ornamental, ideal para enriquecer la sonoridad general del arreglo.

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