Shootouts: Seleccionando el micrófono adecuado

Published On Nov-22-2016

Transcripción

Hemos optimizado todos los factores para la grabación de guitarra acústica. Escuchando las tres posiciones probadas es posible inferir que la posición menos idónea para este instrumento es acercar el eje cero del micrófono al agujero de resonancia. Si el micrófono es unidireccional esta cercanía agrava el efecto de proximidad y ofrece un sonido exagerado en el rango de los bajos.

Utilicemos la posición C, con el micrófono apuntando al traste doce y probemos diferentes micrófonos para determinar cuál produce el mejor sonido.

Shootout

Un shootout es una prueba comparativa del rendimiento de dos equipos, en un ambiente controlado. En este caso los micrófonos Telefunken CU29 y AR51.

Ambos diafragmas deben estar lo más cerca posible para garantizar la captura del sonido en el mismo punto en el espacio. Dado que ambos micrófonos son de tubo, es necesario conectarlos y permitir que se calienten aproximadamente 30 minutos para que su etapa de amplificación se estabilice.

Paso seguido, se ejecuta el instrumento de diferentes maneras para apreciar el comportamiento de cada micrófono. Primero acordes al aire, rasgueados.

Audio 8.23. Rasgueo de acordes al aire: AR 51

Audio 8.24. Rasgueo de acordes al aire: CU 29

Ahora escuchemos arpegios a lo largo de los doce trastes.

Audio 8.25. Arpegios: AR 51

Audio 8.26. Arpegios: CU 29

Finalmente, un solo de guitarra con melodías agudas y graves.

Audio 8.27. Melodías agudas y graves: AR 51

Audio 8.28. Melodías agudas y graves: CU 29

¿Cuál micrófono fue de su agrado? Ambos ofrecen un nivel altísimo de calidad. Los criterios de selección responden al gusto personal, necesidades de aplicación y a los diferentes detalles de tono y timbre que cada micrófono ofrece.

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