¿Cuáles posiciones en los micrófonos son más propensas a generar problemas de fase?

Published On Nov-22-2016

Transcripción

Las relaciones de fase se producen en todos los ambientes de grabación. Veamos algunas posiciones representativas que tienden a generar desplazamientos de fase.

Micrófono cerca de superficie reflexiva

Al ubicar un micrófono cerca de una o varias superficie reflexivas varios rebotes alcanzan el diafragma. Por ejemplo, al grabar amplificadores, el micrófono se posiciona en frente de la rejilla del altoparlante y a escasos decímetros de la superficie del suelo (figura 7.12.). El sonido directo alcanza el micrófono y milisegundos después las ondas reflejadas por el piso también inciden en el diafragma. Para solucionar esta situación, se inclina el amplificador hacia arriba o se pone encima de una silla para darle más altura al micrófono. Al menos entre 50 cm y un metro.

Figura 7.12. Problemas de fase cerca de superficies reflexivas

Audio 7.16. Amplificador de guitarra: en el piso

Audio 7.17. Amplificador de guitarra: elevado 50 cms.

Micrófonos a lados opuestos

Cuando se utilizan dos micrófonos para grabar ambos lados de un instrumento también se producen desfases. Estas posiciones pueden ser encima y debajo o delante y detrás. Por ejemplo, el redoblante en la batería se graba con un micrófono por encima y uno por debajo, mientras que los amplificadores de guitarra se pueden grabar con dos micrófonos, uno al frente y el otro detrás (figura 7.13.) La posición de cada micrófono respecto a la fuente de sonido provoca una captación presiones sonoras opuestas. Sin embargo, se pueden producir desplazamientos de fase dependiendo de la distancia entre cada micrófono y la fuente. Activar el interruptor de inversión de fase es recomendable en estos escenarios.

Figura 7.13. Problemas de fase micrófonos en lados opuestos.

Audio 7.18. redoblante top + bottom

Audio 7.19. Amplificador front + back

Fugas en micrófonos de ambiente

Las posiciones de close miking generan numerosos conflictos de fase cuando existen micrófonos distantes o de ambiente (figura 7.14.). El sonido de una fuente alcanza el micrófono directo mucho más rápido que el micrófono o micrófonos distantes. Este escenario se produce entre los micrófonos más distantes, por ejemplo el del bombo y los overheads al grabar batería. Para resolver este tipo de conflictos es necesario escuchar y asegurarse de la coherencia de fase entre los micrófonos de ambiente y los cercanos.

Figura 7.14. Problemas de fase: fugas en micrófonos de ambiente

Audio 7.20. Bombo directo + bombo en overheads

Caja directa vs micrófonos

Cuando la fuente de sonido está siendo grabada con micrófonos y caja directa al mismo tiempo, se producen conflictos de fase. La señal conectada a la caja directa viaja a través del medio eléctrico, alcanzando el medio de grabación rápidamente. La onda acústica requiere un tiempo adicional para viajar por el aire hasta los micrófonos. Por esta razón, las señales conectadas por medio de cajas directas se graban mucho antes que las señales de los micrófonos.

Figura 7.15. Problemas de fase: DI vs micrófono directo

Audio 7.21. Guitarra: amplificador microfoneado + caja directa

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