Bajo

Published On Jan-09-2018

Transcripción

Junto con la batería, el bajo forma la base rítmico-armónica del ensamble instrumental. En la mayoría de ocasiones, el bajo será eléctrico. No obstante, en algunos tipos de ensambles, podríamos encontrarnos con contrabajos, por lo que discutiremos algunos lineamientos para ambos.

Bajo eléctrico

Es muy común conectar el bajo eléctrico a una caja directa. La salida balanceada luego se dirige hacia la consola de mezcla, mientras que la salida directa se conecta al amplificador en el escenario. De esta manera, evitamos el bleeding en el bajo, además de obtener un sonido definido.

Audio 8.16. Bajo por DI, en vivo

Si se cuenta con un excelente amplificador, o se desea obtener un sonido con más “cuerpo”, podría ser recomendable microfonear el amplificador de bajo. La elección más común es un micrófono dinámico cardioide, ubicado a pocos centímetros de la rejilla, apuntando hacia un punto intermedio entre el centro y el borde del cono. Si se desea más brillo, podemos mover el micrófono hacia el centro del cono, y viceversa.

Figura 8.7. Microfoneo de un amplificador

Audio 8.17. Micrófono dinámico en un amplificador de bajo, en vivo

Contrabajo

Algunos contrabajos cuentan con una pastilla o un micrófono incorporado que capta el sonido, proveyendo una salida TS no balanceada, como una guitarra o bajo eléctrico. Si se utiliza esta conexión, debemos emplear una caja directa, con el fin de establecer una conexión balanceada. La salida directa de la caja puede conectarse a un amplificador en el escenario, mientras que la salida balanceada se dirige a la consola de mezcla.

Audio 8.18. Contrabajo por DI

Audio 8.19. Contrabajo por DI, en vivo

En muchas ocasiones, el sonido de la pastilla del contrabajo podría resultar poco natural. Si se desea microfonear el contrabajo, se recomiendan los siguientes puntos de partida:

• Un micrófono de condensador de diafragma grande apuntando debajo del puente, a aproximadamente 40 centímetros.

• Un micrófono de condensador de diafragma grande apuntando a la unión entre el mástil y el cuerpo, a aproximadamente 50 centímetros.

• Una combinación de ambos micrófonos.

El mayor riesgo que se corre, es que la cantidad de bleeding podría ser excesiva. Esto puede reducirse si acercamos el micrófono al contrabajo. Ahora bien, si se acerca el micrófono excesivamente, el sonido resultante será opaco y poco definido.

Audio 8.20. Micrófono LDC a 20cm del puente del contrabajo, en vivo

Audio 8.21. Micrófono LDC a 50cm del puente del contrabajo

Audio 8.22. Micrófono LDC a 30cm de la unión entre el mástil y el cuerpo del contrabajo

Figura 8.8. Micrófono LDC a 40cm del puente del contrabajo

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