Síncopas parte I

Published On Jul-29-2017

Transcripción

¿Cómo podemos lograr que la melodía sea movida y moderna? ¿Cómo puedo componer una obra que no suene tradicional? ¿Cómo puedo componer música con ritmos más interesantes? Estas preguntas son muy comunes cuando estamos componiendo, tocando o realizando cualquier proyecto musical.

La música actual ha alcanzado notables diferencias con respecto a la música tradicional, la cual es herencia directa de Europa. Una de estas diferencias notables es con respecto al desarrollo del ritmo en las composiciones. Para observar este contraste, se recomienda escuchar la “Danza del Hada Bombón” de Tchaikovsky, en su versión original, y luego, una versión Salsa.

Audición Recomendada: “Danza del Hada del Azúcar” de Tchaikovsky, versión original

Audición Recomendada: “Danza del Hada del Azúcar”, versión Salsa.

En la primera obra escuchamos que las intervenciones de la cuerda se ubican en los tiempos fuertes de cada compás, así como las respuestas, las cuales están claramente identificadas en el compás, sin variar su ritmo o desplazar el acento. Cuando escuchamos música con estos ritmos fijos en los tiempos fuertes del compás, se dice que es música cuadrada, por razón de estar circunscrita a un marco específico.

Ahora, la segunda versión presenta un claro contraste, precisamente por lo inestable o impredecible de los ritmos, los cuales se desplazan, acortan o alargan de una forma casi caprichosa.

Estos desplazamientos o cambios de ritmos son posibles gracias a la síncopa.

Se produce una síncopa cuando una nota ataca en un tiempo débil o semifuerte, y dicho sonido se desplaza hasta llegar a un tiempo de mayor importancia. Por ejemplo, en un compás cuatro por cuatro tenemos el tiempo fuerte en el primer tiempo, el segundo y el cuarto permanecen como los tiempos débiles, y el tercer tiempo es el tiempo semifuerte. Por tanto, si una nota ataca en el segundo tiempo y esa misma nota se mantiene hasta el tercero; produce síncopa. ¿La razón? Es porque atacó en un tiempo débil, el segundo, y se prolongó hasta un tiempo de mayor importancia, a saber, el tercero. Lo mismo pasa si una nota ataca en el cuarto tiempo, un tiempo débil, y se mantiene hasta el primer tiempo del siguiente compás, el cual claramente es un tiempo fuerte.

Figura 7.4. Síncopa

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