Spring Reverb (Parte I)

Published On Mar-13-2017

Transcripción

En 1929, Laurens Hammond introdujo el primer método electromecánico para producir reverberación artificial; es decir, un método basado en electricidad y movimiento. Nos referimos al spring reverb.

Figura 3.7. Spring reverb

El principio de funcionamiento de este dispositivo es sencillo. La señal eléctrica de entrada se conecta a un transductor electromecánico que convierte la electricidad en movimiento, es decir, energía mecánica, por medio del principio de inducción electromagnética. El movimiento es transferido a distintos resortes, los cuales a su vez transfieren el movimiento a un segundo transductor electromecánico, el cual convierte el movimiento de vuelta en electricidad que conforma la señal de salida.

Figura 3.8. Diagrama de un spring reverb

Parte de la energía mecánica se devuelve en el sentido contrario al llegar al final del resorte o al encontrar un cambio en la resistencia del resorte. De esta manera, parte de la energía rebota de un punto a otro hasta disiparse completamente en forma de calor por la fricción.

Nótese cómo este comportamiento emula el rebote de una onda de sonido entre dos paredes, produciendo así múltiples reflexiones y emulando la reverberación de un espacio. Es importante tener en cuenta que el spring reverb emula la reverberación de un espacio de una sola dimensión, ya que la energía dentro del dispositivo se propaga en un solo eje. Por el contrario, en un espacio acústico real, la propagación de energía se da en tres dimensiones. Al combinar distintos resortes de distintas longitudes, grosores y constantes, es posible crear patrones de reverberación más complejos y realistas. La constante de un resorte hace referencia a qué tan rígido es.

A pesar de esto, el sonido del spring reverb está lejos de emular eficientemente la reverberación de un espacio real. Esto se debe, además del movimiento unidireccional de la energía en el spring reverb, a las siguientes razones. En primer lugar, el rango de frecuencias de los transductores es más reducido y no cubre todo el espectro audible de manera eficiente. Además, el número de reflexiones en un ambiente acústico real es prácticamente infinito, mientras que en el mecanismo de resorte es limitada. También, en un espacio real, la densidad de la reverberación aumenta conforme pasa el tiempo, dado que cada vez se producen más reflexiones. Esto no sucede en el mecanismo del spring reverb.

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