La orquesta moderna francesa

Published On Aug-01-2017

Transcripción

La orquestación francesa fue influenciada en gran manera por la rusa. En ambas existe una alta valoración del timbre. A continuación, estudiaremos la orquestación posromántica francesa realizada por Maurice Ravel, la cual es una de las mejores y más importantes que existen.

La orquestación de Ravel es un pilar fundamental dentro de la rama. Para conocerla, comenzaremos estudiando una de sus mejores orquestaciones: “Cuadros de una exposición” de Musorgski.

La instrumentación implementada indica la gran amplitud tímbrica usada por este tipo de orquesta. Es más amplia que la de Korsakov en “Scheherazade”: un flautín, dos flautas, dos oboes, un corno inglés, dos clarinetes, un clarinete bajo, dos fagotes, un contrafagot, un saxofón alto, cuatro cornos, tres trompetas, tres trombones, cuatro timbales, un set de diez instrumentos de percusión, celesta, dos arpas y las cuerdas.

Por supuesto, resaltamos el uso de instrumentos nuevos como el saxofón alto. El saxofón es un instrumento de lengüeta simple, pero que produce el sonido mediante la vibración en un tubo metálico.

Aunque está construido de metal, como posee lengüeta, se le clasifica en la familia de viento-madera. Es un instrumento transpositor. En el caso de esta orquestación, Ravel usó el saxofón en Mi bemol, el cual se escribe una sexta mayor por encima de la nota real.

El uso del saxofón se ubica en el cuarto movimiento, llamado “El viejo castillo”. Allí, el saxo hace presencia en varias oportunidades tocando la melodía principal; algunas veces solo acompañado con parte de las cuerdas, y otras veces doblando con el oboe acompañado con cuerdas y parte de los instrumentos de viento-madera.

Figura 8.24. Saxo y oboe

Es importante acotar que, si deseamos utilizar algún instrumento poco común al orquestar, es necesario que este lleve un solo. De este modo, estaremos aprovechando el timbre particular de dicho instrumento. Es decir, no tendría sentido utilizar un saxofón, por ejemplo, si solo interviene en los tuttis, dificultando así la percepción de su timbre.

En el caso de esta obra, el saxo solo aparece en este movimiento para interpretar dicho solo, por lo que Ravel no vio necesario colocarlo donde no se iba a apreciar totalmente.

Otro ejemplo de orquestación de este tipo se ve reflejado por Ravel en su “Bolero”, donde con un simple motivo dividido en dos partes, realiza toda una obra musical basada solo en la orquestación.

Básicamente, la obra es un gran crescendo, donde Ravel va agregando poco a poco varios instrumentos a la orquestación, mientras juega con las cualidades tímbricas de cada uno de ellos, variando la ejecución de motivos y acompañamiento. Poco a poco, van apareciendo más instrumentos, hasta culminar en un gran tutti con una orquestación muy amplia.

Es importante tener en cuenta que, en este tipo de orquestaciones tan amplias, podamos orquestar de forma consciente, es decir, no utilizar timbres de manera vana. De esta forma, sacaremos el máximo provecho a cada uno de los instrumentos que podamos agregar.

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